b000002471

ном, ярко выраженном пятне. В сюжетной композиции художник выделяет парня в красной рубахе, девушку в голубом платье, гнедого коня, в пейзаже —изумруд­ ную зелень деревьев, синюю гладь воды, яркие букеты цветов, голубое или розовое небо. Живописец Мстеры стремится заполнить красками всю поверхность шка­ тулки. Если смотреть на нее с отдаленья — она похожа на пестрый, но цельный по цвету, яркий и красочный восточный ковер. При этом художник-прикладник не сбивается на формализм импрессионистов, он искусно соблюдает единство колорита, дает сдержанную гамму красок, объединенных общим тоном. Порою миниатю­ ры Мстеры напоминают тонко сгармонированные го­ белены. Тона их бывают теплыми, с преобладанием зо­ лотисто-охристого, красного, розового, светло-коричне­ вого цветов и холодными —с разбельными, блеклыми красками, голубоватыми, бирюзовыми, изумрудно-зе­ леными цветами, перламутровыми оттенками. Этот тон серебрист и прозрачен. Многоцветность миниатюр Мстеры бодрая, поэтическая, радостная. Народные мастера правильно поступают, избегая обыденности повествовательных сюжетов, изображе­ ния предметов, пейзажа будничными, прозаическими. Тут они следуют мудрому завету А. М. Горького, кото­ рый говорил: «Люди любят мелодически организован­ ные звуки, яркие краски, —любят делать окружающее их лучше, праздничнее, чем оно есть. Искусство ста-/ , вит своей целью преувеличивать хорошее, чтобы оно ста-' ло еще лучше, преувеличивать плохое —враждебное человеку, уродующее его,—чтоб оно возбуждало от­ вращение, зажигало волю уничтожать постыдные мер­ зости жизни, созданные пошлым, жадным мещанством. В основе своей искусство есть борьба за или против, равнодушного искусства нет и не может быть, ибо че­ ловек не фотографический аппарат, он не «фиксирует» 7