b000002469

Г Л А В А I «Древний... полузабытый... уездный...» г \ т | ШшшЛ |Т У ГРАВЮРУ хочется рассмат­ ривать долго. Суздаль в 1880 году. Превеликое множество церквей, коло­ колен, куполов, главок... Ни одной фабричной трубы. Художник специально сместил все монастыри и церкви к единой линии, чтобы подчеркнуть необы­ чайное их число на малом пространстве совсем небольшого города. Но в жизни ещё удивительнее и красивее: при таком обилии соборов и церквей —поразительная гармоничность. Церкви стоят с достоинством, не тесня друг друга, не соперничая, одна краше другой. Каждая —парой: высокий летний храм и —поменьше —зимний (не по климату отопить зимой большой объем), а между ними или рядом —колокольни ... Поражаясь тонкому чувству ансамбля суздальских зодчих, иногда упот­ ребляют сравнение: словно бросила мастерица на лоскут бархата горсть драгоценных камней. Как легли, так и закрепила их... Да нет же! Для каждой церкви место выбрано так, словно самой природой предопределено: на этой крутой возвышенности не может не быть Козьмодемьянской церкви со стройной колокольней, которая будет отражаться в воде Каменки; Иль­ инский и Тихвинский храмы высятся точно на насыпных холмах; в пой­ менной низине красуется Богоявленская церковь ~~ для неё этот равнин­ ный простор... Кто выбирал место для церквей - строитель или заказчик? Как соеди­ няется художественный замысел с практическим расчетом? Главное, пони­ мали предки: большое и богатое —ещё не есть красивое! Нигде не наруше­ ны масштабные соотношения. Ни один памятник не похож на другой и ни один не выделяется резко из городского ансамбля. А ведь ставили храмы веками, по канонам своего времени. Учитывали труд предшественников. Строили, «как красота и мера скажет»... Монастыри покоятся в каменном ограждении. «Яко град» возвышает­ ся на кругом берегу Каменки Спасо-Евфимиев. За мощными крепостными стенами с величественной въездной башней - набегающие друг на друга главки, шатры, башни. С высокого берега сказочным видением открывается