b000002339

Затем завершал отделку деталей: пропи- -сывал кисточкой завитки волн, прорисовы- вал травы, уступы горок и другое. В последнюю очередь выполняли лица и обнаженные части тела. «Личное письмо» считалось самой сложной и кропотливой ра- ботой. «Личное письмо» начиналось с нало- жения санкиря — тонкого слоя жидкой краски темно-желтого цвета; по санкирю делал опись — тонкой линией прорисовы- вал черты лица, волосы, затем «плавил» — выявлял условный объе.м. Плавили жидкой прозрачной краской, стараясь не размыть предыдущие слои, так чтобы они все вмес- те объединялись в одно мягкое красивое пятно. После плавления художник тонко, мягко, без нарушения общего впечатления, восстанавливал опись. Этим завершалось письмо иконы. 5. Зачем икону олифили Для окончательного завершения иконы, ее нужно было проолифить. Олифа для икон готовилась особым способом: чистое льня- ное масло тщательно проваривали, разли- вали в большие, хорошо закупоренные гор- шки и ставили в горячие печи. Здесь его то- мили не менее, чем полгода. За время том- ления масло хорошо отстаивалось, стано- вилось чистым и прозрачным. Таким мас- лом — олифой и покрывали икону, чтобы закрепить краски на грунте. Был и еще один секрет у иконописцев: икона, покры- тая чистой, золотистой олифой, воспринима- лась по колориту более обобщенно и цель- но. 6. Украшения иконы Назначение иконы прежде всего культо- вое, но важна была и ее эстетическая цен- ность. Вспомним, Стоглав призывал следо- 13