b000002215

в гамму изразцовой полихромии впоследствии. При одном и т ом же красильном начале чистота и оттенок цвета менялись, и порою весьма значительно, в зависимости от качества основных веществ, степени жара и характера огня. Но в основе оставались только пять пере­ численных цветов. Р А С П И С Н Ы Е И З Р А З Ц Ы . Расцвет многоцветной поливной керамики продолжался недолго. К концу XVII столетия обозначился перелом стиля в выделке изразцов. Русский вкус утомился от разнообразия орнаментальных мотивов и красок, ласкающих взор, но мало питающих воображение и мысль. Продолжающийся наплыв с Запада новых образцов изразцовой кера­ мики, особенно дельфтской, воспроизводящей разнообразные картинки из голландского ландшафта и бытовой жизни, иногда библейские сцены и китайские фигуры, пробудил в русском человеке живую любозна­ тельность. Он начинает интересоваться окружающей его природой и жизнью и даже тем, что лежит за пределами его наблюдения: Китай, Япония, Арапия и другие отдаленные страны привлекают его вообра­ жение. Влечение к натурализму сопровождалось отрывом от архитектуры и переходом от перегроможденной рельефной орнаментики к глади. Вместе с тем техника обливания жидкой цветной массой должна была уступить росписи кистью. Изразцы постепенно превращаются в глад­ кое поле, по которому рука мастера, как по полотну, начинает выво­ дить живописные рисунки. ^ Конечно, перелом в сторону живописной карамики не мог про­ изойти сразу, а пережил несколько этапов. Некоторое время густые и сложные рельефы продолжали занимать главное поле, и только в промежутках между ними, обыкновенно в самом центре и по углам, мастер набрасывал синей краской по белому фону несколько робких рисунков в форме веточек, елочек, цветочков и петушков. Подобного типа изразцы сохранились довольно в большом коли­ честве. Наиболее распространенными из них были: 1)С декоративным рисунком рельефной овальной рамки в стиле позднего барокко, в центре которой вписан гладкий медальон. Формы рамки обыкновенно чрезвычайно громоздкие и напоминают гербы. Иногда вверху рамки имеется корона. Фон изразцов—белый, рельеф рамки покрыт густо-зеленой поливой с желтым ободком по краям, на медальоне и по углам даны росписью синие цветки. Остатки печей, выложенных такими изразцами, сохранились в одном из зданий быв. Флорищевой пустыни и в гор. Юрьеве. Отдельные экземпляры име- ю т с я в А л е к с ан д р о в с к ом , Владимирском и Суздальском музеях 2) С рельефным изображением оконного наличника типа барокко. Боковые колонки круглые, на них опирается арка, украшенная буси­ нами; те же бусины, только более мелкого размера, украшают нижний подзор окна. Рисунок в общем довольно точно копирует наличники окон местной церковной архитектуры XVII в. В центре—гладкий медальон, а в верхних углах изразца—рельефные цветочки. По обык- новению, фон изразца белый, поле между наличником и медальоном зеленое, рельефы рамки и цветов—желтые. В медальон вписан синей краской стилизованный цветок, той же синей краской расписаны 32