b000002164

В то же время с бол ьшой лю б о в ью к молодёжи академик запеч атле­ в а л совсем юных р а б о чи х т о л ь к о что п остроенного в П ав ло в е завода им. В .И .Ленин а, у д а рн и к о в до в оенных пятилеток, освоивших новые профессии223. Особый интерес вы зы в а е т к омп о з и ц и он ный портрет 14- летнего т о к а р я Б о р и с а А л и п о в а 224. П о др о с т о к у то к а р н о г о станка. Он полон достоинства. В П а в л о в е К у л и к о в р а б о т а л в течение 7 лет. Гл авной его задачей было созданиедвух больших многофигурных к артин на своеобразные, х ар а к т е рны е лишь для жизни э того г о р о д а темы: «Петушиный бой» и «Н о чн а я скупка». Д л я э ти х к а р т и н бы л о и сп о л н е н о бол ее 100 р и с у н к о в 225 с целью п о и с к о в их п ер с он аж ей . Э т о п о р т р е ты жи тел ей г о р о д а П а в л о в а 1930-х годов. Во т д о б р о д уш ны й с е добороды й ст арик В .А .Щ ё тк и н 226 — лю б и т е л ь о р л о в с ки х п етухов, з а в с е г д а т ай «м ан еж а» . Е го п рищу ­ р енны е гл а за и д о б р ож е л а т е л ь н о улыб ающееся лицо художник зап е­ ч а тл е л с б о л ьш о й лю б о в ью к о р о т к и м и , се р е б ри с тыми ш тр их ами к а р а н д аш а , без р е з к о й с в е т о т ен е в о й м о д е л и р о в ки . К а к о д н о г о из гл а вны х п ерсон аж ей к а р т и ны К у л и к о в р и с у е тЩ ё т к и н а не один раз. В ал ь б ом ах с персон аж ами к «П етушиному бою» помещены и к ом ­ позиционные н аброски к «Н очн ой скупке». В рисунках к этой картине у К у л и к о в а выр а б о т а л с я новый , более жив опи сный почерк. Н аряду с р исунк ами , исполненными в репинских традициях, появились листы, заполненные дробными , отрыви стыми штрихами. Х ар а ктер рисунков изменили новые жив опи сны е за д а чи в к ар тин е «Ночн а я скупка», над к о то р ой р а б о т а л то г д а художник. П о к а зы в а я на полотне толпу людей при мерцающем свете керосиновых ф он а р ей ,он по-импрессионистски пиш ет р азли чными мазками к расочные этюды. Импрессионизм вошел и в его рисунки для к ар тины , исполненные преимущественно сангиной — м ате ри алом , близким к живописи. И приёмы нанесения штрихов сангины бли зки к налож ению мазков краски на этюдах. Рисунок и живопись для К у л и к о в а в то время, к а к нико гд а ранее, слились в одно искусство. И зо б р аж а я кустаря или скупщика на листе бумаги, худож­ ник представлял, к а к он будет выглядеть на полотне. В рисунках отдельных персонажей найдены и нужны едля картины позы, жесты, движения. Мастерски это сделано в фигурах удаляющего­ ся мужика и парня с к о р з и н о й 227. Каждый персонаж был д о р о г о й находкой для художника. И , как правило , на листе бумаги рядом с подписью ав то р а ук азаны фамилия,