b000002164

рическиетемы. В аль бом е ри сунков 1901 г. наряду с пор третами своих друзей — Кустоди ева,художницы В и т б е р г— и зображены боярышня, стрелец и его жена в бо га той одежде, ст арик и стрелец2"8. Итак, Куликов, прошёл школу рисунка у художников, разных по силе таланта и взглядам на искусство, восприняв у каждого нужное для себя. Самое сильное влияние на него о к аза л Репин. Куликов, как и Репин, постоянно делал наброски, чтоб чувствовать непосредственную связь с натурой , з а р и с о вы в а л и г руппировал персонажи для своих к артин ,разрабатывал их композиции , рассуждая с к аранд ашом в руке. Для Кули к о в а рисунок является н ач алом и основой р а б о ты над картинами. В рисунках он искал их компо зиционны е построения, изу­ чал персонажи. Предварительными вариантами композиционных пор­ третов,исполненных маслом ,являются «И та ль ян ки » ,н а р и со в анны ев периодзаграничной поездки»2119. Пор трету маслом писателя Чи ри к о в а тоже предшествовал рисунок. С беглых, смелых линейных за ри совок 1907 г. н ачалась р а б о т а над самой большой к ар т и н о й «Я рм а р к а в Муроме», за конч енной в 1912 г. Куликов усвоил доминирующи е в репинских рисунках приемы рас­ тушёвки к а р а н д аш н о г о штриха, добиваясь живописности рисунка. Чисто живописная, репинская манера видна в графическом портрете матери, исполненном в 1903 г.21" Соч етая штрих угля с растушёвкой тональными переходами,ученик Репинавыразил мягкость материнско­ го чувства. В рисунке найд ено выражени е лица, перенесённое потом в живописный портрет, получивший Большую серебряную медаль на Всемирной выставке 1905 г о д а в Льеже и отмеченный к ак «хорошо нарисованный»2". Куликов в совершенстве владел всеми м атери ал ами станковой , непечатной графики. Он мастерски умел сочетать врисунках, особенно в портретах, разные материалы. Живописной правдивости в цвете лица достигал он, рисуя пор тр е ты к а р а нд аш ом в сочетании с сангиной. Образцами в этой технике можно сч итать портреты жены художника и хирурга Н .Н .П е ч к и н а 212. О высоком мастерстве Ку л и к о в а в акварели свидетельствует его участие на многих вы с та вк ах Общества русских акварелистов. Некоторые подготовительные рисунки к картинам имеют характер­ ные особенности предпол агаемой живописи. Лёгкими , еле заметными линиями намечены контуры кустарника в пленэрном рисунке «Дали»213, исполненном для к ар тины «Мечтательница». Про зр ачн ой растушёв