b000002164

к о стюм о в . Т о ч к а зрения, взятая н есколько сверху при высокой линии г о р и з о н т а , д а е т в о зм ожно с ть р ас см о тр е ть бол ьшую массу н арод а. С этой целью оставлена свободной п олоск а площади, уходящая вдаль по ди агон али . Перспектива ведет глаз зрителя в глубь ярмарочной площ а­ ди. В рядах т ор гующи х наблюдается движение, суета. Это впечатление создается ри тм ом (особенно п о в о р о т ам и женских фигур), перспекти­ в ой , а та кж е и колористич ески : повсюду пестрят красные, синие, жёл­ тые, зе лёны е ,р азноцветны е одежды. П о л о т н о д е коративно и ситцевой пестротой бли зко к «Ярм ар к ам » Б .М .Кустоди ева. Б о га то использован п р е о б л а д ающ и й в н ародных к о с тюм а х и лю бимы й художником крас­ ный цвет р а з ли ч ны х т о н а л ьн о с тей . Общее впечатление о т картины р адостное. Н о из кр ас очной я р м а р о ч н о й толпы серым пятном выделя­ ется грустная фи гур а нищего. Куликов стремился н е т ол ь к о о п о э ти зи ро в ать ярмарки и базары , но и всесторонне р ас к ры ть жизнь до р е в о лю ц и о н н о й России. Т а к , на к ар­ тине «Б а за р в Му р ом е» 93очень метко о х а р а к т е ри зо в аны торгующая м ещ анк а, чиновник в белой фуражк е, д а м а сз о н ти ком и другие типи ч ­ ные представители уездного г о р о д к а . У выд ающих с я п ер е движнико в — А .И .М о р о з о в а , В .Е .М а ко в с к о ­ го, И .Е .Р е п и н а — художник научился идейной н аправленности искус­ ства. Он оказался достаточно смелым продолжателем традиций крити­ ческого р е а л и зм а в н ачале XX в., к о г д а многие художники уходили от ак т у а л ьны х проблем . А Ку л и к о в п о к а зы в а л угнетённое состояние На­ р о д а ,о б л и ч а я по зорное соци альное зло царской России— нищенство. Н ищ и й , жалки е старушки , толпящи еся о к оло л а в о чн и к а , то р г ую ­ щего хлебом, и зображены на к ар т и н е «Б аза р с б а р ан к ами »94. Какая-то безысходность, тоска чувствуются в их медлен ном, бесцельном движе­ нии по кругу. Э т о состояние у си л и в аю т глухие, тёмные цвета одежды, а та кж е серые силуэты церквей. Настойчиво идолго искал художник компоизционное решение боль­ шой к ар тины «Ярм а р к а в М у р ом е » 95. Зарисовки персонажей исполне­ ны в 1907 г., а п оло тно за ко н ч ен о в 1912 г. Художник, стремясь н агл ядно выр а зи ть идею соци альной неспра­ ведливости , по к аза л на первом плане крупным масштабом слепых нищих, идущих вереницей по ярмарочной площади. Конечно, они вызы­ в аю т жалость. Ведь в условиях то го времени слепые могли быть тол ь ко нищими. Не было то гд а ни общества слепых, ни производствен