b000002101

РУССКОЕ НАРОДНОЕ ИСКУССТВО же отнюдь пе графической, а яіивописноіі манере XVII — ХЛ'Ш вв., среди стеблей и цветов в симметричном их извн- тип находим мы также на коробьях и сундучках (рис. 82). По- следние иногда несут на своих стенках и крышках целые сценки (напр., марширующих солдат, плывущих кораблей), явившиеся, конечно, под влиянием городской культуры XIX века. Можно длмать, что мы имеем здесь некоторое предвосхищение в на- родноіі среде явлений новой реалистической яаівоииси, по тн предвосхищения принадлежат художникам, хотя и из на- рода, но с некоторой ирофессинально-технической выучкой. і)ыходящеіі за пределы народного искусства; быть может, кре- постные художнпки здесь имели свою роль; и не здесь ли та атмосфера, из котороіі у нас в России вышли возможности для появления Венецианова и Федотова, хотя, конечно, и не исчерпывающие всех условий их появления. К несомненным поздним влияниям городской живописи следует отнести сцены из крестьянской жизни (напр., изо- бражение иряѵп) на прялках, исполненные живописной мане- рой. Сюікеты и общиіі топ произведепніі подобного рода ■очень давпн и, нужно думать, совершенно народны, но имен- но их новая, более живописная манера в отличие от староіі графическоіі манеры является ириобретением, проникшим в народ из культурных классов города. Таким образом, как мы показа.ди, кроме раскраскивстр е- чается в народном искусстве н собственно яіивоиись, хотя нсегда, как нечто блпжаіішим образом заимствованное и в об- щелі чуждое народно-художественной стихии. Что последпео действительно так, доказывает то обстоятельство, чю мы нередко встречаем несомненные растительные мотивы орна- ментики образованных классов ХУП — ХУШ вв. на мелких деревянных предметах, папр^смер, обороте валька, поло;бьях санок, сундучках, боках деревянных ковшей, лоясках, лопа- сках прялок п т. п.; но мотивы эти, листья аканта, спираль- ные стебли, розы и др., сделанные не графичио, а ровным слоем краски, своей формой творящим изгиб, утеряли свою былую лепку и красочную моделировку, иревратясь в цвет- ные силуэты, в общем, творя графическое впечатление. Графическиіі принцип живописи, конечно, является го- сподствующим и относительно более самобытным, чем вся- кая другая система обращения с красочной формой. Но и здесь следует біііть осторожным в отыскании и утверяѵдении галгобытиости. Уже было высказано справедливое замечание, что как раз своей контурностью и легкой иодцветкоіі кре- стьянская живопись этого рода напоминает русскую миниа- 144