b000002101

Ях П в о П II с ь. Во всякоіі ліивописи нас, прежде всего, должна интересо- вать краска. Но сама по себе, ввиде неонределепной формы выкрашепной поверхпостп, краска еще пе составляет ясиво- ни( II. Следовательно, пеобходнліа красочная форма. Русскпй парод знаком с пей двояким образом: илп она дана ему готовой в качестве границ требуемого к- окраске поля, или же он салі создает это поле посредством линейного рислпка. Очевидно, в обои\ случаях мы имеем дело скорее с раскраской, чем с живописью красками. К первому роду жпвоппсц относится декорация деревянных форм. На глав- неіііием месте стоит раскраска игрушек. Улсе самая задача игрушки быть радостной забавоіі предопределяет яркость ко- лорита. Тем пе менее зде-сь мояаіо говорить об отличии вкуса русского народа от народов западных, где и в игрушках ца- рят притушенные топа, мея;ду тем, как русская народная иг[5лшка отличается блесколі колорита, тонами ярко-желтыми, краспыліи, синими, голубыми, белилами и т. п. Тона серыіі, телшо-зелепый, матово-шоколадный и другие являются редкп- 1МИ и обычно под песомпепными городскими воздействиями. По черный тон, лаковый, блестящщі, очень нередок; так. напр., лошадки, заиряягепные в экипая;, передаются воронылпі более, чем это вырая;ено самоіі природой. Те деревянные куко.ікп, которые сделаны не без влияния фарфора или хотя бы с намеками на реальную ліизпь, имеют в окраске связь с депствительпостью, по только в общем определении топа (черпая борода, белое лицо, красная рубашка и проч.), сопо- ставление яіе топов лишено какой бы то ни было красочпоіі деталировки и далеко не всегда точно соочветств^ет форме, определяемой резьбоіі; так, борода окрашена черпоіі полосоіі, резко обрывающеііся на щеке, окраска рукава наезл;ает па кисть руки и т, и. Эта небреягность работы есть в то яге врелія и замкнутость тона в своих границах, отсутствие „пе- рехоіа" от топа к топу, синтез целого. Перед нами то же вьтралісипе статики в красках, которое мы видели в компо- зиции архитектурных форм и в фактуре рельефа. 141