b000002101

СКУЛЬПТУРА меблировки, на которой мы должны несколько осгановпться п к котороіі должны присмотреться. Вообще, мебель часто связывается с архитектуроіі; в средневековье это бывало по- стоянно; припомним, что паше трюмо, в сущности, пичю иное, как простенок. Но евро- пеиская культура нового времени знает передвигаю- щуюся мебель, которая составляет во внутреннем объеме дома ииівописные и скульптурные эффекты, дает идею двилсения по комнате, играет светом п тенью. В народную массу русского іірестьянства на- чинают проникать эти впе- чатления хотя бы через венский стул, но до си\ „ о-, п •' Нис. о/. Роспись крышки короба ОПТА ІТА ТГИТТИ'ГП- ^ ^ пор они еще не уннчто жили основного, прежнего понимания обстановки. Прся;де всего, можно вообще говорить о мебельной архитектонике хотя бы потому, что шкафы имеют плиптусы, фронтоны, карнизы, что ножки могут быть уподоблены колонне. С другоіі сто- роны, сама русская изба имеет, как мы видели, ряд вп}- тренних построении, неизвестно к чему относящихся, к архи- тектуре или мебели: подати, коники. Мы видели, что русская архитектура, это —архитектура небольших ліасс, зіікончоппі.іх п не имеющих динамики — пространственного влечения вдоль; этот центризм, кубизм, наблюдается и внутри избы в распо- ложении печи, полатей, лавок. Крестьянин делит простран- ство на кубические объемы, а не продольно, и загоняет шкаф в угол, отмежевывая ^глы разных наименований. Полу- чается своеобразное „уплотнение квартиры" в одном поліе- щении, разделение без перегородок (вспомним, чго иѵ нолв- леиие — новшество, да п то не доведенное до конца, — пере- городки не доходят до потолка). Отсюда пдет монументальность и иеподвпікность столов и лавок, по краіінеіі мере, в идее. Лавки иногда бывают тако- выми и не только в идее. Ясно, что рзсскоіі мебели свой- ственна тяжеловесность, что особенно сказывается в форме пожек, которые одинаково толсты и массивны сверху допиз}, будучи квадратного сечения. В более изысканных изделиях — пожки витые или в характере балясинок, но массивность — иѵ 133