b000002101

РУССКОЕ НАРОДНОЕ ИСКУССТВО к])естьяп через церковь, смешиваются с пскопно русскими геолгетрпческпмп мотивами. Что касается подзоров, то онп часто вторят нрпче.іпналг; и наше время онп чаще сквозные по прлчпне, указанной выше. Между тем, еще недавно онп поражали сочностью рельефа п богатством форм, идущих от больших искусств Запада. На одной избе среди пзвпвов стебля по длипноіі лзкоіі доске расположены полупальмстки; па второй, верх- ней доске вертикальные ліолобкп чередуются с розеткаліп; не г труда угадать во всей комбинации архптрав и трпглпф- иыіі фриз античности; изба эта выстроена в 1858 г. и, ко- нечно, поспт влияние ампира. Борочно-ренессапсные шпро- кпе листы, закручиваясь попеременно вверх и вниз, идут по двллі же доскам другоіі избы. Но особенно интересна третья, г те в тоіі яге ренессансной растительности, среди полулистов аканта, выходят не столько стебли, ско.іько шпрокпе неор- ганические скобки и спирали, напоминающие металлическую решетку; совершенно те же мотивы, по не столь огрубелые и вялые, как в дереве, находим мы в рукоппсях ХУІІ — ХМІІ вв., исполненных в Москве в Оруясейной Палате по голландскнлг образцам (рис. 63). Узор, и именно сквозпоіг, взбегает на кровлю избы. Как отдельный теремок, торчит высокая деревянная труба, покры- тая двускатной кровлей п прорезанная для выхода дыма кр)- жочкамп, городками, ромбами п другими геометрическииги формами. По коньку крыши стоят деревянные флюгера, ВО! рила которых — дощечки из той же геометрической про- р езп. Замечательно, что барочные формы растительной орпа- ліентики, в которых звучпт фантастика еще средневековья с своей ленью и тяя;еловесностью, были усвоены русскими рез- чпкалги лучше, чем тонкая изящная стилизация Ренессанса пли чувствепш.іи реализм Востока. В нзобралгенип я;е ягивых форм мы видтпі обратное — господствует Восток. Что ка- сается ампира, 10 строгость и простота его форм как нельзя л^чше уя;иваются с техническими условиями резьбы по дсрев>. С 60-х годов сочная, выпуклая резьба исчезает; сквозная резьба тонкого теса не расчитана на боковые эффекты тени и света; это только темные впадины, рисующие узор. Так исчезает осу.тьптуриость и прелесть отсутствия точных про- порцпіі, твердых неизменных отношений заменяется дешевой роскоіпью мертвых форм. Очень близка к декорации русской избы декорация ее 132