b000002101

СКУЛЬПТУРА крестие под несомненным церковным влиянием, обрамление ограничивается лишь простои профиллировкои карниза. Рядом с наличниками по своему декоративному значению стоят причелины фронтона. Как „кокошники" наличника, прпчелины в большинсіве сл\чаев сквозные, но пх более Рис 86 Люлька. старые формы ннкоіда не уноіреб.іяли прОрези в іои мчзре, как теперь. Опять косіромские іубы даюі замечательные примеры. Эіа ирорезь делается из ірнкого іеса, поручен- ного на лесопильных заводах и не выдерживающего ілу- хои рельефной разделки. Более толстые доски недавнего прош- лого любили и здесь сочность форм. ГІричолипамн одевается и фронтон крыльца. Композиционно, резьба иріічелііны все- гда — фриз с бесконечным повторением одного и іою л^е мотива. Этот мотив — ромбы, зигзаги, зве^ідочки, винтящиеся колеса, угоіьники и зубчики, скобки разных форм и і. п. Лишь редко находилі ліы растительный моінв. Чіо касаеіся концов причелины, вытарчивающих нар)Лѵ}, ю они всегда сквозные II очень частое имеют посреди большое колесо, от которого торчат зубцы, действительно в характере конца деревенского полотенца, обработанного выдергиванием нитеіі (строчкой). В том же типе обработаны все свободные концы орнаментальных досок избы (напр., подкрылки и др.). Имен- но эта деталь дала толчок к фальшивому пониманию деко- рации избы, как , убранства полотенцами", что мы видим в дачном стиле Ропета во второй половине XIX в. В дейст- вительности, упомянутые нами концы досок не имеют моти- вов полотенец, еіще менее имеет их остальная декорация избы (нет, например, пресловутых петушков) и резьба боль- шею частью не сквозная. Самое происхождение мотивов этой резьбы сложное: мотивы барокко и ампира и очень малое количесіво старых византийских ліотивов, попавших в руки 9* 131