b000002101

РУССКОЕ НАРОДНОЕ ИСКУССТВО моделировку, во-первых, и выглаженную поверхность, — во- вторых. Тем не менее, в этих игрушках не зародилось дви- жения; они крепко стоят на своих пьедесталах, ' как „куклы". Сюжеты игрушек подмосковных куота- §рей, достигших наибольших успехов при тех же условиях стиля, заимствованы отовсюду. То это / сюжеты из басен Крылова; то воспроизведение ис- торических личностей; то крестьянский труд, целое хозяйство нз избы, служб и множества фигур; заимствования из русских сказок и с лубочных картинок. Очень многое подсказано со стороны, исполнено по рисункам художнішов. Если нужно, внесено механическое движение: солдатики пере- страивают ряды, мишка качает годовой, кузнецы стучат по наковальне. Но пропорции свои соб- ственные, как массы и формы. В сущности, пи одна, даже самая сложная игрушка не дохо- дит до текучести поверхностей и впадин, нзгибов и линий, как мы это видим в западной скульптуре. Народ, до сих пор в громадном количестве выделы- вающий свои яйцеобразные Ванькн-встапьки и Матрешки, имеет свой скульптурный стиль. Однажды было высказано мнение, что загла- живание поверхности' игрушки по требованиям рынка портпт своеобразие русского стиля. Но и недоделок импрессионистического характера русскому вкусу чужда, даже, пожал} й, более гладкой поверхности, которая скорее передает кубовидность масс русского стиля. Самое произво- дство точеной игрушки требует очень большого навыка; оно состоит из постепенного вырезывания намеченной фи- гуры ножом из целого куска дерева; под рукой резчика оживает форма (рис. 54, 55, 56, 57, 58, 59) п малейшая неловкость руки может уничтожить плоды долгого и кропот- ливого труда. Не механичность, а лсивое рукоделье сквозят в каждом кусочке постепенно возникающей фигуры; но всег- да последняя остается неподвижной и замкнутой, всегда отдельные детали (голова, борода и др.) будут подчеркнуты и СИМБОЛИЧНЫ. Мы ВИДИМ, что круглая пластика не получила в русском пародном искусстве господства; она впадает в рельефносіь и даяіе орналіентальность, простое резное узорочье. Обратимся теперь к рельефу и, прежде всего, к изобра- жениям фигурным, т.-е. одухотворенным. Как существуют, хотя п в малой мере, в русском народном искусстве статуп. Рис. 74. Светец. 116