b000002101

РУССКОЕ НАРОДНОЕ ИСКУССТВО (рис. 53). Привлекательное из недоступного быта, ямщицкая удаль, показное выражение состоятельности, заимствование образов из иной среды, все это вовсе нередко в крестьянском искусстве, в его сюжетах, как увидим и далее. Крестьянский труд в изобразительном искусстве также редок, как и в его лирике... Условная орнаментика и в этих изображениях долл!на дополнять и скра- шивать целое. Среди человеческих фигур, главным образом, режется женская; так, по край- ней мере, обстоит в элементарном про- изводстве нашего севера. Причин этому несколько; вопервых, при игре девочек в \озяйство на первом месте, конечно, стоит ^ "'^^"^ ^А кукла — хозяйка; мальчики уже скоро от- Ш і^^^чЖАь юІ! стают от этих игр, что составляет особен- ность игр не только русских крестьянских детей. Во-вторых, форма фигуры, замкну- тая в сплошной кусок дерева с его плот- ностью и неподвижностью, более согласу- ется с костюмом ясенщины, с общностью и круглотой форм. Замечательно, что здесь мы должны бы найти все три измерения, но нет их выразительности и взаимного проникнове- ния друг в друга. В общем, деревянная кукла элементарной работы распадается на два разряда: во-первых, кукла в виде доски (рис. 49), в виде фасного силуэта, плоская и с на- крашенными деталями; она слагается из трех членений, намеченных глубокими выемками контура: головы, бюста, юбки; во-вторых, кукла в виде бревна, обрубка (рис. 50), но не столько круглая, сколько квадратная, с деталями, на- крашенными или высеченными; она слагается из масс головы, бюста и юбки, иногда с выточкой толстого вер- хнего платья на нижнем. Многие детали здесь также испол- нены лишь слегка намеченными: к этим деталям относятся не только носы и груди, но и руки; уши же и ноги отсут- ствуют вовсе. Однако куклы ввиде обрубка нисколько не владеют пространством; они квадратны в сечении и на их поверхности, почти на плоскостях, нанесены резные орнаменты, которые невсегда вяжутся со смыслом фигуры. Неподвижность форм и их монументальность и орнаментика, чуждая скульптурной форме, являются художественным смыслом этой скульптуры, подобное чему мы видели Рис. 72. Пряничная доска. 114