b000002101

СКУЛЬПТУРА чис лежит именно в фактуре, затем уже в стиле и, наконец, в иконографии изобралсения. В то время как рельефная резьба западной кости отли- чается активяоіі пластичностью, корректным изгибом и линий и поверхностей, певучей и тонкой моделировкой, , крепким, но однообразным рисунком, — рельеф русской кости получает совершенно особую фактуру. В ХУШ веке и начале XIX века это рельеф, довольно плоский сверху, не дает по- степенного изгиба поверхности к краям рельефной фигуры, как в западном продукте, а изгибается несколько вдруг, широко, решителі>но, но медленно и лениво. Градация же форм на поверхности фигуры достигается уже не рельефом, а гравировкой, рубкой вглубь. В этом нет ни активной , пластичности, ни корректной линии и тонкости моделиров- ки, ни крепкого рисунка. Правда, последний может быть не вялым, но он очень часто различен по качеству в разных частях одной и той же фигуры, линия контура которой, ве будучи рваной, то решительна, то слаба, то расчитана на излишнюю прямолинейность, то завертывается слишком резко. Меигду тем, в свойстве материала нет никаких данных для такой непоследовательности, для такой фактуры вообще- В этом мы нринуяідены видеть привычку к резьбе по дереву, к чему своевременно обратимся. В XIX веке фактура резьбы по кости изменилась. При профильном разрезе резьбы мы имеем два различных отноше- ния мастера к передней плоскости рельефа в ХУШ и XIX веке. В первом случае, как было сказано, эта плоскость широко, но медленно завертывается на боковую грань рель- ефа, которая все же предназначена для нашего восприятия. Во втором случае грань воспринимается не более, как гра- ница формы. Верхняя плоскость рельефа обрубается с боков под прямым углом, никакого заворота на боковую грань нет и незачем ее воспринимать. В этом, действительно, заключается ., узорочье", „резь", а уясе не рельеф, не скульптура в соб- ственном смысле этого слова. Форма приобретает характер силуэта, орнамента. Фигуры живых существ начинают попа- даться реже, самое богатство орнаментики падает, появляется в резьбе механическая элементарность, что говорит об упадке вкуса. Далее мы увидим, что тот яге путь и в тех же чертах проходит резьба по дереву. Крестьянин-резчик по кости в фак- туре своих изделий стоит в зависимости от более общих, более известных технических путей — резьбы по дереву. Если мы обратимся к стилю костяной резьбы, то заме- тим громадное распространение стиля барокко, часто в ва- 7 Некрасов, 97