b000001957

римымъ доказательствомъ, что честь и польза театра зависитъ единственно отъ репертуара, благоразумно составленнаго и тщательно исполняемаго. Однимъ умѣньемъ вести репертуаръ и возбуждать соревнованіе и усердіе артистовъ многіе антрепренеры (въ чужихъ краяхъ) обогатились отъ той же самой публики, того же театра и труппъ, которые были причиною раззоренія ихъ предшественниковъ. Неоспоримо, пламенная любовь къ искусству, жаръ и дѣятельность Директора не- обходимы для возвышенія театра, но они должны быть руководимы правилами, из- влеченными изъ опытности, чтобы достигнуть желаемой цѣли». Послѣдняя тирада: также золотыя слова, которыя останутся справедливыми во всѣ времена и для каждаго серьезнаго театра! По положенію, репертуаръ раздѣляется на три вида: 1) Общій — пьесы, вы- державшія нѣсколько представленій, 2) Текущій — новыя пьесы, или возобновляемыя по сезонному плану и 3) Запасный — лучшія классическія пьесы, много разъ игранныя. Запасный репертуаръ назначается «для благовиднаго замѣненія въ непредвидѣнномъ случаѣ возвѣщенныхъ представленій». Положеніе особенно подробно останавливается на текущемъ репертуарѣ. «При составленіи сего репертуара, говоритъ оно, должно наблюдать слѣд^ющее: 1) чтобы раздѣленіе новыхъ ролей было, сколь возможно, распространяемо на всю труппу, дабы, обременяя однихъ и тѣхъ же артистовъ, не отдаляло первыхъ представленій, которыя въ лѣтнее время могутъ улучшить сборы, а въ осеннее, бывъ играны въ началѣ карнавала, облегчатъ теченіе репертуара въ зиму, когда уже отъ умноженія спектаклей и хода бенефисовъ, изученіе новостей дЬлается крайне затруднительнымъ; 2) чтобы піэсы раздѣлялись на разные роды, сообразно настоящему теченію спектаклей, т. е. чтобы піэсы, даваемыя въ воскре- сные дни, были отделены особымъ реестромъ и состояли: изъ волшебныхъ пред- ставленііі и оперъ народныхъ или драмъ, привлекающихъ въ праздничное время купцовъ и ремесленниковъ и раздаваемы были по возможности для доставленія отдыха актерамъ, необходимо занимаемымъ въ высшемъ родЬ спектаклей. Чтобы большія комедіи, даваемыя съ водевилями, имѣли свой реэстръ и были представляемы первыми сюжетами, равно какъ и малыя комедіи хорошаго тона, оканчивающіе трагическое представленіе; чтобы оперныя представленія, сколько возможно, не занимали актеровъ, необходимыхъ для комедіи и трагедіи; и одни только водевили, по легкости своей, не наносящіе большого труда актерамъ, составлялись изъ обоихъ родовъ спектакля. Комедіи и оперные фарсы должны составить свое отдѣленіе, для святочныхъ, масляничныхъ или такихъ дней, когда Дирекція найдетъ нужнымъ дать йез Атіз сіе 1а Раігіе (1791 — 1808), преобразовавшагося впослѣдствіи въ ТЬёаііе й'0(Зёоп. За- тѣмъ Пикаръ былъ директоромъ оперы, а съ 1816 г. вновь директоромъ Одеона. 243