цветными красками по сплошной или прочищенной акватинте, добиваясь большей выразительности. Таковы листы: „Влесу", сюиты „Кавказских каприччио." Цветные пятна этих офортов, с нанесеннымина них изображениями отвлеченным штрихом, не разрушая листа, вырывают куски офорта из „настоящего", и дают восприятие „прошлого". В большей степениэту задачу .выполняет белый штрих. Чуждый в своейтяжелостиизображения живых, гибких форм, он доводит до зрителя тот или иной момент „во времени", не перегружая восприятия. Цветной офорт не должен подражать живописи, картине с ее бесконечным числом красочных ступеней. Задача офортистав цветномофорте—найтив дополнениек основному цвету офортной доски один, самое большое два цвета, характеризующие изображение. Так разрешались офорты: „В лесу", „Вид на Кисловодск". Пример Пиранези, частовводившего в свои офорты начертания цифр и букв, и современные плакаты и иллюстрации, органическисвязывающие сюжетные изображения со шрифтом, далихудожникумысльв сюите „Кавказских каприччио"характеризовать изображаемоенадписямии датами. Такаятрактовкасюжетав офорте, притомчистоофортными средствами,единовременноеизображениеразличных пространств налисте,разнообразномпо фактуреи цвету, указываетнабогатые возможности, скрытые в искусстве офорта. ■22 •а
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4