ИГН- НИВИНСКИЙ О СВОИХ ОФОРТАХ Технике и приемам офорта Игн. Нивинский учился у художника Г. Э. Гамана, вышедшего из мастерскойВ. В. Матэ в АкадемииХудожеств. В то время (1911 г.) в Москве Гаманбыл, пожалуй, единственным офортистом, прошедшим специальную школу; за свое недолгоепребываниездесь он показал офортные приемынесколькимхудожниками архитекторам.ИдеаломГамана тогда был Брэнгвин, и приемы этого мастера, его живописная манерапечататьи смелостьтравленияцинкаособеннонравились и вызывали на подражания. Вся первая частьработ Игн. Нивинского отмеченавлиянием этой манеры. Архитектурные мотивы, эффектная светотень и неожиданные раккурсы увлекают художника в его Итальянской и отчасти в Крымской сюитах. Композициис обнаженными фигурами составляют другую часть работ Игн. Нивинского, при чем почти во всех них, а также во всех последующих пейзажных работах, акватинта применяется особенно часто. Употребление акватинты, почти сплошь прочищенной шабером и гладилкой, сообщает листу большую сочность и живописность, и в работахэтого времени удожником уже намечаются самостоятельные пути; таковы работы: „ Отдых ", „В студии перед зеркалом большая часть Крымской сюиты. Затем художник оставляет на время акватинту, чтобы вновь сделать попытку добиться глубокого тона помощью только штриха. Таковы „ Ріеіа „ Пасхальнаяночь " и довольно большие листы из Звенигорода. Но вполне самостоятельнымИгн. Нивинский становится лишь в 1920-х годах. В работах этого времени художнику удается овладеть офортной доской в значительной степениУглубленный штрих он набивает краской или оставляет его чистым—„белый штрих". Высокую часть доски он затягивает \егким полутоном или закрашивает плотным цветным тоном, что особенно подчеркивает белый штрих, и, наконец, он пользуется вспомогательными подкладными досками, покрытыми 21
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4