снова ряд лишь мысленно сплетенных впечатлений, внешне связанных в составекомпозиции, нов тоже время разобщенных резкими границами и даже, более того, различием характера (то панорамно- реального, то отвлеченного). При этом перспективная иллюзия в рисунке дома ведет странную борьбу с отрицающей ее розовой геометрическойплоскостью. Планы углубляются, но одновременно и спутываются, и зритель чувствует себя перенесеннымв область измерений, совершенно чуждых реальности. Это скорей эксперимент, чем стремление, осознанное ясно художником. Но к этому странномувведению в изображение реальной природы очерченных геометрически цветных тонов Нивинский приходит истинно графическим путем. Припомнимте розовые, желтые, красные и синие пятна, которые вследствие небрежного печатания или раскрашивания разрезают пополам образы или заходят за их контуры в народных лубках. Возможно, что именно эта особенность раскрашенных лубков и навела художника на мысль обратить традиционный недостаток в новое графическое достижение. Именнотакое впечатлениепроизводитофорт Нивинского„Сочи" с правильно очерченнойсинейполосой, в покойно мягком свете которой пребывают мать и ребенок, и молодою женщиной в огненно-красном прямоугольнике. Невидимому, здесь цвет введен прежде всего просто как прием, вносящий оживление и заставляющий сильней вибрировать черные тона офорта, а планы отступать вдаль. Как самые тона этих цветных пятен, так и контурыих чистоотвлеченны, и только именно такоематематическоеприменениебеспредметногоцветноготонапризнает, теперь Нивинский отвечающим сущности графического стиля. Поскольку с элементомЦвета как такового мы склонны связывать всегда то или другое настроение,многие,можетбыть, почувствуют намеки на переживания души и в этом офорте но преждевсего—и с этим, вероятно, согласитсябольшинство— эти две цветные полосы очень изящно сочетаются в своей прямолинейной строгости со всеми линиями композиции и сплетаются в общую гармонию с красивою игрой черного и белого, характерной для этого офорта. 19
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4