.дало знакомствос офортистомГенрихом Эрнестовичем Гаманом, воспитанникомПетербургскойАкадемии Художеств по классу Матэ, который приехал затем в Москву и уже успел здесь .обратить внимание на свои работы. Гаман давал Нивинскому первыеуказания потравлениюи печатаниюофортов, и с обычной своейгорячностью художник впитывал в себясоветыслучайного -учителя. Не без влияния на него остался и обширный отдел новейшего русского гравюрного искусства,устроенный„Московским .Товариществом Художников" при своей 19-й- выставке в 1912 г. Этот отдел был событием для Москвы и положил началопоследующимунаспериодическимгравюрнымвыставкам. - На этих выставках, равно как и на годичных выставках Московского Товарищества, на протяжении десяти лет перед московскойпубликой продефилировалабольшая частьофортного оеиѵге Игн. Нивинского, насчитывающего в настоящиймомент : до ста листов, подчас очень крупных по размерам и в целом довольно разнообразных по мотивам. Как уже было отмечено, Нивинский к офортному. делу приступил без надлежащего учебного стажа. Кроме помощи Гамана, большую услугу оказало внимательное изучение нескольких иностранных, специальных руководств по, офорту. Во всяком; случае, путем многократных опытов и усердных упражнений начальные трудности быстро были изжиты. Уже в первых офортах ,;Итальянской сюиты", 1912 г„ . обнимающей около 15 листов и увековечившей,, главнымобразом, архитектурные памятникии общие виды Венеции, Вероны, Мантуи, Генуи и некоторых других итальянских городов, Нивинскийвполне овладел офортной техникой и сложным искусством ручного печатания. От чистоклассическогоофорта без всяких примесей онскоросталпереходитьк болеесложным смешанным техникам и особенночасто впоследствии применял акватинту, придавшую •его гравюрам такую эффектную сочность и глубину тона. В дальнейшем среди листов Нивинского некоторые были исполнены техникой сухой иглы, другие—мягким лаком, и имеются даже цветные офорты, печатанные с двух досок. Равным образом испробованы были различные способы ѵегпіз 8
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4