b000001659

Нужно следить, чтобы клей ложился равномерпо и тонким слоем. Таким образом смазанную гравюру прикладывают к приготовлен- ной для дублирования бумаге и хорошо приглаживают, как уже сказано выше, через тонкую бумагу, во всех направлениях. После того, как гравюра везде и хорошо пристала к листу, ее оста- вляют сохнуть на 1—2 суток. По прошествии этого времени, когда гравюра совершенно просохнет, острым ножем подрезают бумагу около тех мест, где она была /креплена и обрезают лиш- ние края. При наличии на гравюре плесени, ее нужно снять мягкой кистью или кусочком ваты, гравюру же лучше промыть в воде и высушить выше указанным способом. Еще лучше подвергнуть специальной дезинфекции, так как некоторые виды плесени за- разительны. Клей для починки гравюр можно употреблять лишь при- готовленный по следующему рецепту : пшѳничн й к^ ахмал— 5 Э гр. , жженных квасцов— 0,3 гр. Такой клей пршѵтов„.яз*ся ка.г сб'ыкнз- венный клейстер путем тщательного растворения холодной водой и заваривания крутым кипятком. Этот же клей хорошо применять и при монтировке, однако в этих случаях нужно обязательно просушивать наклеенную гравюру под прессом. Для монтировки можно употреблять также белый фотографический .клей, который не оставляет темных пятен. Все описанные выше способы просты и не сложны. Тем не менее они требуют определенного навыка и уверенности от того, кто должен их применять, поэтому рекомендуется не прибегать к ним сразу же, а предварительно приобрести достаточную уве- ренность' на таком материале, который не представляет собоіі сколько-нибудь определенной музейной цени сти. В каждом гра- вюрном кабинете всегда налицо некоторое ^количество совершенно дефектного материала. Рекомендуется все описанные выше спо- собы систематически, по нескольку раз, произвести над такого рода дефектными листами и лишь после того, как у реставрирую- щего лица появится некоторый опыт, можно приступить к ра- боте над листами музейного значения. Яо, и в этом случае, по- рядок работы должен быть таков, чтобы сначала проходили листы, требующие' простейших операций, и к более сложным починкам переход шел достаточно систематически, меддрино. Надо не за- бывать, что неопытный реставратор— наиболее злой враг м , ззйных вещей. , В. Крылова. ПРЕДМЕТЫ ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА. В большинстве случаев центральные и провинциальные музеи СССР, на ряду с картинной галлереей, имеют собрания разно- образных предметов прикладного искусства— из металла: железа, бронзы, олова и др.; из дерева, кости, исторических и совре- і. 30