b000001659

ноѳ обрызгивание спиртом предупреждает 'свертывание желтка по пыльной поверхности, при^чем могут быті? увлечены частички отставшей краски. Смочив хорошенько всю поврежденную поверх- ность, следует осторожно положить на место отпавшие куски, затем слегка пригладить поднявшуюся краску каким-либо глад- ким предметом (например роговым шпателем), следя все время, чтоб под инструментом, которым работают, было достаточно влаж- но и чтобы не подымать его кверху, а сдвигать в сторону. Затем следует осторожно снять лишнюю влагу фильтровальной бумагой или гигроскопической ватой и на другой день, когда поверх- ность высохнет,— заклеить ее папиросной бумагой, как в первом описанном случае., Так же следует поступать и при упаковке древних памятников для перевозки. Предметы, закрепленные желтком, не рекомендуется держать в сырости, так как они по- кроются плесенью. Если в памятнике обнаружено присутствие шашела— следует немедленно изолировать таковой и подвергнуть его' дезинфекции и укреплению. Эта работа сложная, требующая специальных прис- пособлепий; в настоящее время для умерщвления шашела при- бегают к ядовитому газу—хлопикрину. Менее действительное, но более простое средство, — пропитывание доски с тыловой сто- роны горячим раствором смеси олифы, животного клея, скипидара, винного спирта и какого-либо дезинфицирующего средства, напр. карболовой кислоты. Этот способ укрепляет дерево и убивает шашел, но требует осторожности, т. к. легко воспламеняется и так 'как жидкий раствор может пройти сквозь пористую доску и выступить на наружной поверхности. Чтобы увидать памятник древне-русской станковой живописи в его изначальном виде и сделать его доступным научно-иссле- довательскому изучению, а также, чтобы получить от пего долж- ное художественное впечатление, его необходимо освободить от всех многовековых наслоений, позднейших записей, потемневшей олифы, лаков, копоти, грязи и ■,т. д. Его надо расчистить: т. е. осторожно, слой за слоем, при помощи испытанных реактивов и соответствующих инструментов, удалять все позднейшие на- слоения до изначального красочного слоя, на котором рука искус- ного реставратора оставляет тончайший слой некогда покрывав- шей его старой олифы. Для такого рода работ следует всегда обращаться к опытному специалисту. Как показывает практика, при правильно поставленном хранении, намягники древне русской живописи могут сохраняться бессрочно,' не теряя яркости и све- жести колорита; правильное хранение прежде всего требует про- сторных, хорошо вентилируемых, светлых помещений; влажность и температура, по возможности, должны соблюдаться постоян- ные, в пределах 35—45° по гигрометру (степень влажности)— 10-15° Реомюра (12— 18 °Ц) температуры. Памятники станковой живописи не должны помещаться в глухих застекленных ящиках-рамах, — их полезно помещать или 23