b000001659

зывания, холста картины, с ее обратной стороны, олифой (маслом), якобы в целях предохранения ее от воздействия сырости. Трещины и осыпания красочного слоя картины происхо- дят, иногда, благодаря плохим свойствам грунта. Есть холсты, так паз. холсты Цвилиха (немецкая фирмда), с очень жзсткнм и гладким грунтом. Краски, наложенные на поверхность такого хол- ста, не соединяются органически с грунтом, а лежат на нем как на стекле и, по высыхании красочного слоя, легко отстают от грунта и осыпаются. Бывают случаи, когда краски отслаиваются и отскакивают целыми мазками. Это происходит, когда картина пишется на одном только лаке и, притом, быстро сохнущем. Не будучи эластичным, не связанным с грунтом холста, и с иным коэфициентом расшире- ния, такой красочный слой отскакивает от грунта при более или менее значительном толчке картины. Так было с картиной Вру- беля «Демон», с этюдом Малявина «Бабы» и др. Наконец,, трещины на картине происходят от слишком тол- стого и твердого, по высыхании, слоя лака. Такой лак таскается и колется от'физических причин, покрывая картину сетью мелких и глубоких трещин, при чем часто трещины в лаке влекзт за собою и трещины в слое красок. д) Блестящая лаковая поверхность картины, слой лака, поддается действию времени и целому ряду слѵч йностей физиче- ского и химического порядка, но члаки не темнеют, как мазла, а теряют связность и «слепнут», т. е. перестают быть прозрачными. . Иод влиянием влаги (сырости) на картинах появляются тускло- сти и белесоватые пятна, скрывающие сочность и тон живописи. Это явление прорсходит от так наз. расщепления лака, — превра- щения его, с улетучиванием растворителя, в мелкие сухие пла- стинки, в белый порошок. Этот недостаток в лаковой поверхности довольно легко устраним, но при наличии соответствующего обо- рудования и опытности и под наблюдением специалиста-реставоа- тора. Прием регенерации лака, открытый германским ученом Пет- тенкофером, заключается в более долгом' или коротком выдержи- вании картины в холодных парах алкоголя (или другого летучего вещества, растворяющего смолы), возвращающих потускневшему лаку его прозрачность, не затрагивая самой живописи, и требует специального оборудования. е) Загрязнения картин бытают чрезв чайно разн.об а ні. Незащищенная ничем, кроме лака, картина принимает на себя все, что носится в атмосфере: пыль, при подметании помещения, копоть от фабричных труб, носящуюся в воздухе в виде мель- чайшей пыли, особенно, в больших городах, мелкую) гарь от ото- пительных аппаратов, температурные и атмосферные осадки и целый ряд других элементов в зависимости от условий и места, где хранилась та или иная картина до поступления ез в музей. Эти загрязнения бывают настолько значительны, что под ними совершенно скрывается живопись. Мадонна с младенцем, с Урала,