ОТНОІПЕШЕ КЪ А. О. ПУШКИНУ РУССКОЙ КРИТИКИ. 19 и начатый нами рядъ статей нисколько не нрпнадлежитъ къ разряду обыкновенныхъ и случайныхъ журнальныхъ критикъ; это скорѣе обширная критическая исторія русской поэзіи, а такой трудъ не можетъ быть соверіпенъ на скоро и какъ нибудь, но требуетъ изученіа обдуманности, и труда, и времени... Оцѣнить критически такого поэта, какъ Пушкинъ —трудъ немаловажный, тѣмъ болѣе, что о немъ мало сказано, хотя и много писано. Обыкновенно восхищались отдѣльными мѣстами и частностями, или нападали на частные недостатки, —и потому охарактеризовать особенность поэзіи Пушкина, опредѣлить его значеніе, какъ поэта русскаго, показать его вліяніе на современниковъ и потомство, его историческую связь съ предшествовавшими и послѣдовавшими ему поэтами —значить предпринять трудъ совершенно новый" (ѴШ, 336—337 стр.). Бѣлинскій не совершилъ всего этого громаднаго труда, обозрѣвъ только предшественниковъ Пушкина и хронологически его сочиненія, предпочитая такой методъ разбору по видамъ и родамъ поэзіи. Задачи критики, свои пріемы Бѣлинскій онредѣляетъ подробно въ сопоставленіи съ предшественниками. Первые русскіе критики, каковыми Бѣлинскій призпаетъ Карамзина (разобравшаго сочиненія Богдановича) и Макарова (-—критика сочиненій Дмитріева), обращали вниманіе на частности поэтическаго произведенія безъ отпошенія ихъ къ цѣлому, выписывали лучшія или худшія мѣста, восхищались ими или осуждали ихъ, какъ стилисты. Новый періодъ русской критики начинается съ Мерзлякова, который, хотя и основывался на устарѣлыхъ авторитетахъ ложно-классиковъ теоретпковъ, въ родѣ Баттё, Эшенбурга, однако разсматривалъ завязку и изложеніе цѣлаго сочиненія, говорилъ о духѣ писателя, заключающемся въ общности его твореній. Съ двадцатыхъ годовъ (т.е. съ критики Полевого) критика русская заговорила о народности, о требованіяхъ вѣка, о романтизмѣ, о творчествѣ и тому подобныхъ вещахъ. Эта романтическая критика подорвала ложно-классическія основы и авторитеты, въ родѣ Сумарокова, Хераскова, Дмитріева и друг., возвысивъ Ломоносова, Державина, Фонвизина, Крылова. Однако, романтическая критика не поняла Пушкина и его современниковъ. Также отнеслась къ великому русскому поэту и эклектическая критика (съ конца двадцатыхъ годовъ, критика тридцатыхъ годовъ, т. е. Падеждина), опиравшаяся на эстетическихъ ѳеоріяхъ, на германской философіи, на сравненіяхъ русскихъ писателей съ признанными міровыми геніями (Шиллеромъ,
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4