753 СЛУЯАЙНЫЯ ЗАМѢТКИ И ПИСЬМА О РАЗНЫХЪ РАЗНОСТЯХЪ. 754 Такой же будущій инокъ изображенъ на картинѣ г. Нестерова «Видѣніе отрока Вареодомея». Худенькій крестьянскШ мальчикъ съ большими, робкими глазами жалуется старцу- черноризцу, что ему не дается книжное учете, и проситъ помочь ему. Отрокъ Варооломей стадъ потомъ Сергіемъ Радонежскимъ и удалился въ пустыню. Да и сейчасъ, на картинѣ г. Нестерова, онъ вполнѣ одинокъ. Не такой онъ маленькій, какъ Ифигенія на картинѣ г. Васнецова, но кругомъ него всетаки поля и поля, а рядомъ съ нимъ стоитъ только старецъчерноризецъ, да и тотъ есть видѣніе, да и видѣнію этому художникъ совсѣмъ закрыта лицо и голову, такъ что только конѳцъ сѣдой бороды видѣнъ изъ-подъ каптыря. Вообще одиночества поразительно много на нынѣпшей выставкѣ. Вотъ «Барышня» г. Клодта: барышня въ юбкѣ и спустившейся съ плеча рубашкѣ, съ папильотками въ волосахъ и книгой въ рукѣ, сидитъ у окна; на окнѣ догорѣвшая свѣчка, а на заднемъ планѣ видна совершенно нетронутая постель. Эти детали даже съ излишнею ясностью подчеркиваютъ одиночество барышни. «Къ сумеркамъ» г. Костанда: одинокая женская фигура сидитъ въ полѣ, пригорюнившись. Сюда же относится <Лѣсникъ» г. Малышева, «Лавочникъ» г. Лебедева, <Любитель-садоводъ> г. Холодовскаго, «Музыканта» г. Размарицына. Все это люди, случайно или не случайно, намѣренно или не намѣренно взятые въ момента одиночества. На первый взглядъ нѣтъ и не можетъ быть ничего общаго между поэтической Ифигеніей и мальчикомъ-давочникомъ, оставленнымъ родителями или хозяевами для присмотра за мелочной лавченкой, къ которой не подходитъ ни одинъ покупатель («Лавочникъ» г. Лебедева); между «Барышней» г. Клодта и «Любителемъ садоводомъ» г. Холодовскаго, казалось бы, только и общаго, что оба они изображены въ бѣльѣ. Но именно разнообразіе-то путей, которыми художники приходятъ къ одиночеству, мнѣ и представляется достойнымъ примѣчанія. Точно они не сами, по доброй волѣ приходятъ, а какая-то посторонняя сила гонитъ ихъ изъ разныхъ исходныхъ точекъ къ одному и тому-же конечному пункту. Довольно, наконецъ, одиночества. Пойдемъ въ люди, на свадьбу пойдемъ. Вотъ «Вѣнчаніе» г. Матвѣева. Но это вѣнчаніе совсѣмъ особое: женвхъ въ арестантскомъ халатѣ, вѣнцы надъ головами жениха и нѳвѣсты держатъ тюремные сторожа, вдали стоитъ, заложивъ обѣ руки въ карманы, единственный сішдѣтель, —кто-то изътюремнаго начальства. Вѣнчаніе происходитъ въ тюремной церкви, и тотчасъ послѣ вѣнда молодой возвратится въ свое тюремное одиночество. Не ушли мы, значить, отъ него даже и на свадьбѣ. Герою и героинѣ картины г. Савицкаго «Не сошлись характерами» можетъ быть не грозитъ тюремное одиночество, но она такъ плачетъ (повисшую на рѣсницѣ слезу просто стереть хочется), а онъ такъ злобно на нее оглядывается (просто скверно смотрѣть), что, конечно, имъ предстоитъ въ самомъ скоромъ времени быть каждому самому по себѣ, т. е. опять-таки въ одиночествѣ... Есть, однако, на выставкѣ и картины, изображающія цѣлыя массы народа. Таковы «Ночлежники» г. Маковскаго, «Въ ожиданіи найма» г. Зощенко. На картинѣ г. Маковскаго зима, на картинѣ г. Зощенко лѣто. На картинѣ г. Маковскаго множество типичныхъ оборванцевь толпится, ежась отъ холода, на покрытой снѣгомъ площадкѣ передъ ночлежнымъ домомъ. На картинѣ г. Зощенко лежатъ и сидятъ, изнывая отъ жары, мужики и бабы, ожидающіе наемщиковъ. Людей много, но общества нѣтъ: и тамъ, и тута людей нужда согнала, въ одно мѣсто, но въ общество ихъ не соединила. Еще одно замѣчаніѳ о портретахъ На выставкѣ есть превосходные портреты гг. Рѣпина и Ярошенко, есть идругіе, но только одинъ портрета, покойнаго Сѣрова, имѣетъ, такъ сказать, общественный интересъ. Можно любоваться, необыкновенныиъ мастерствомъ выставденнаго г. Рѣпинымъ портрета баронесы Икскуль иди уднвнтельныМъ портретом!, мальчика, сына г. Менделѣева, написаннымъ г. Ярошенко, но зрители обречены при этомъ на исключительно эстетнческія впѳча;тдѣнія уму и сердцу большинства зрителей, не имѣющихъ чести знать оригиналы, эти портреты ничего не говорятъ. Не такъ было на предъидущихъ выставкахъ. Вспомните, напримѣръ, выставку 1887 —1888 гг. съ портретами поѳта Ндещева, Салтыкова (г. Ярошѳнко), Гаршина, Самойлова, Листа, Глинки (г. Рѣпина). На выставкѣ 1886 —1887 гг. были два портрета Кавелина (г. Брюллова и г. Ярошенко), портреты астронома Струве, философа Соловьева (Крамского), профессора Мечникова, художника Рѣпина (г.Кузнецова), г. Спасовнча, г. Менделѣева (г. Ярошенко). На выставкѣ 1884—1885 гг. —портреты Тургенева, г. Стасова, Крамского (г. Рѣпина), гр. Л, Толстого (г. Ге), поэта Майкова (Крамского), Гл. Успенскаго, г-жи Стрепетовой (г. Ярошенко). Всѣхъ этихъ людей не нужно знать лично, чтобы заинтересоваться ихъ портретами не только отвлеченно-эстетически, не только какъ художественными произведеніями. Огромному большинству посетителей выставки они хоть по насдышкѣ
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4