tyf/M $^ КОНТРОЛЬНЫ , H TOK CPOKOB B03BPATA ""КНИГА ДОЛЖИА БЫТЬ ВОЗВРАЩЕНА ИЕ ПОЗЛСЕ УКАЗАНЫОГО" ЗДЕСЬ СРОІСА &олнч. пред. выдач <*&ок.\іЪщл. тап. 384—33000,0.
ts&r*&e г^г*лс-^<- 7a. >льЛ<я >- /fir ? ^L^y,
ИГОВЬ ГРАѢЛРѢ Собрсшіъ ыллюсТрироѳаннбіэсіі . •/ JCOHOlpCLCpttl АЫПУСКЪ ПЕСТЕРОВЪ JSiOCKBA ИЛДАНІЕ І.КНББЕЛЬ
СЖРГѢЙ ГАЛГОЛЬ МИХАИАЪВАСИЛЬЕвИЧЪ ПЕСТЕРОБЪ жизнь и ТВОРЧЕСТЗО ИЗДАНІВ І.КНЕБЕЛЬ
J г ъ =ifcG*ar,, IM£fH '^РСКАЯ \
сьаілммилл/ exjimpocsj^j Въ сельскомъ храмЪ, простомъ, убогомъ.. СвЪтъ вечерпій на ликЪ строгомъ... Ангедъ сходитъ къ землЪ съ привЪтомъ Весь одЪтый вечернимъ свЪтомъ... Тихо молвитъ: «ЛЪса, долины, Небо гаснетъ, по свЪтъ единый Н?дите завтра, молясь, съ утра вы... СвЪтъ тихій, Святыя Славы»... Вторятъ росы, вздыхаютъ травы: «СвЪте тихій, Святыя Славы «... Поликс. Солоеьева. (Allegro). Въ жизни русской народной массы всегда играли большую роль ея религіозныя исканія; исканіе Бога и Божьей правды. Само собою разумЪется, что рано или поздно эти исканія должны были заинтересовать русскаго художника, который еще со временъ Венеціанова зорко присматривался къ русскому народу и его 5
жизни. Однако, понадобилось болЪе полустолЪтія для того, чтобы русскій художникъ, начавъ изображать типы и жизнь народа, заглянулъ въ глубину народной души, понялъ и полюбилъ уходящихъ отъ міра въ монастырь дЪвушекъ съ ихъ блЪдными лицами и мистическими глазами, скрывшихся въ скитъ старцевъ и бродячую, взыскующую Бога Русь. Раскрылъ въ русской яшвописи этотъ міръ Нестеровъ. СтарвцЪ. Рисунокъ.—1888 г. (Собраніе И. Н. Алябьева въ МосквЪ).
I. ДѢТСТВО НЕСТЕРОВА. Въ 1862 году, 19-го мая, въ городЪ УфЪ у купца Василія Ивановича Нестерова и жены его Маріи Михайловны родился сынъ, нареченный во святомъ крещеніи Михаиломъ і . Мальчикъ былъ болЪзненный и хилый, что называется, неизвЪстно въ чемъ душа держится. Такъ прошло два года; врачебная помощь не помогала, не помогали и домашнія средства. Ребенку становилось все хуже и хуже, пока однажды матери не показалось, что маленькое сердце вовсе перестало биться... Тогда ребенка обрядили и положили на столъ, а мать, возложивъ на грудь мальчика финифтяный образокъ св. Тихона ЗаДОнскаго, стала горячо молиться... Былъ ли то летаргическій сонъ, въ которомъ больной нереживалъ кризисъ тяжелой, ненонятой врачами болЪзни, или что другое, но скоро окружающіе заміітили, что ребенокъ дышитъ. Мало того: онравившись черезъ нЪсколько дней совершенно, онъ сталъ съ тЬхъ поръ здоровЪть, и скоро уже мало чЪмъ отличался отъ сверстниковъ. Такова легенда, сохранившаяся въ семьЪ Нестеровыхъ о нервыхъ годахъ ранняго дЪтства будущаго творца «ВидЪнія отроку Варѳоломею», «Св. Дмитрія Царевича Убіеннаго» и др. Нестеровы изстари интересовались искусствомъ. Когда появился, напримЪръ, «Ревизоръй, то въ семьЪ дЪда художника —И. А. Нестерова, комедію сейчасъ же разыграли на любительскомъ спектаклЪ. Отецъ Нестерова вообще не разъ выступалъ 1 Семеиная запись гласитъ, что Нестеровы—Новгородскіе крестьяпе, переселившіеся на Уралъ и тамъ на заводахъ ставшіе крЪпостныии господъ Демидовыхъ. ДЪдъ МихаилаВасильевича—ИванъАпдреевичъ Нестеровъ числился вольноотаущепнымъ дворовымъ человЪкомъ, обучался въ семинаріи и иозднЪе былъ долго Уфимскимъ городскимъ головою. 7
въ такихъ спектакляхъ, а въ молодости любилъ читать вслухъ и часто декламировалъ любимыхъ русскихъ поэтовъ. Одинъ изъ дядей Нестерова еще больше увлекался театромъ и чуть было не сдЪлался настоящимъ актеромъ. Интересовались искусствомъ и другіе члены семьи. Конецъ пятидесятыхъ и начало шестидесятыхъ годовъ вообще были въ Россіи временемъ большого подъема умственной и духовной жизии. и подъ вліяніемъ этого подъема не только столица, но и глухая провинція начинала жить многими такими заиросами, которые раныпе были ей совершенно чужды. Росъ интересъ къ обществеиной жизни, а рядомъ съ нимъ къ литературЪ и искусству, и естественно, что интересъ этотъ проникалъ даже въ такіе круги, которые, казалось бы, самой жизнью ставились отъ всего этого очень далеко, напримЪръ, въ среду того провинціальнаго купечества, къ которому принадлежали Нестеровы. Такимъ образомъ, не было ничего страннаго въ томъ, что маленькому Михаилу Нестерову никто и не думалъ мЬшать, когда онъ, едва умЪя держать въ рукахъ карандашъ, сталъ мало-по-малу пристращаться къ рисованію и изображать въ дЪтскинаивныхъ формахъ окружающую жизнь, своего любимца рысака Бурку, который. вздымая снЪжную пыль, летЪлъ, бывало, въ саняхъ съ такой быстротой, что у мальчика захватывало дыханіе, и становилось страшно и вмЪстЪ съ тЬмъ такъ необъяснимо хорошо, и тому подобное. Однако, этому дЪтскому рисованію тогда никто въ семьЪ никакого значенія не придавалъ. Да и самъ мальчикъ его скоро забросилъ. Семья Нестеровыхъ была очень религіозна, и это сблизило ее съ отцомъ Ѳедоромъ, священникомъ захудалаго Сергіевскаго прихода въ уфимской Солдатской слободкЪ. Судя по тому, что многимъ случалось слышать отъ М. В. Нестерова объ интересной личности этого свящѳнника, это былъ очень одаренный человЪкъ, съ поэтическимъ складомъ души, жизнерадостный и влюбленный въ красоту, гдЪ бы она ни проявлялась —въ природЪ, въ жизни, религіи или церковной службЪ. Всюду вносилъ этотъ служитель церкви радость и все умЪлъ одухотворить. «Когда молодежь собиралась куда нибудь за БЪлую или на Шиханъ-гору, и среди нея бывалъ о. Ѳедоръ, —пишетъ въ одномъ изъ своихъ писемъ Нестеровъ, — тогда и костры горЪли ярче, и онъ, такой воодушевленный, ясный и милый, поспЪвалъ вездЪ, всЪмъ умЪлъ сказать привЪтливое слово, выслушать человЪка, —подбодрить его; бесЪда его имЪла большую въ себЪ силу и прелесть. А какъ служилъ онъ въ своей церковкЪ! аБатюшку Сергіевскаго (какъ его звали въ городЪ) пріЪзжали послушать не одни прихожане... Онъ былъ и живописецъ и иЪлъ прекрасно, церковку свою передъ большими праздниками мылъ самъ и украшалъ самодЪльными цвЪтами». 8
Задавили. Эскизъ.—1883 г. (Собрапіе М. В. Нестерова). Больше чЪшъ кто либо, пріохотилъ о. Ѳеодоръ юнаго Нестерова къ церкви и церковнымъ службамъ, а скоро одво обстоятельство и самыя игры мальчика наполнило церковностью. Вотъ какъ самъ Нестеровъ говоритъ объ этомъ въ одномъ изъ своихъ писемъ. «Давно въ дЪтствІ), въ УфЪ, въ сосЪдствЪ съ нашимъ домомъ жила семья М-чъ, мать-католичка со многими дЪтьми—мальчиками и дЪвочками православными. Младшій —Мишенька, мой сверстникъ, гимназистъ 10 —11 лЪтъ, какъ то, купаясь, утонулъ въ извЪстной по Аксакову ДемЪ. ТЪло его нашли, похоронили (это былъ первый, видЪнный мною покойникъ), погоревали и, такъ какъ я былъ самый близкій пріятель покойнаго, то мнЪ и достались его игрушки. Среди нихъ пораЗили и восхитили меня самодЪльные, вырЪзанные изъ картона два иконостаса: одинъ красный —будничный, другой бЪлый —праздничный. Оба они густо украшены были вырЪзанной изъ бумаги позолотой, изъ бумаги же былъ вырЪзанъ и цЪлый сонмъ духовенства, начиная съ архіерея и кончая дьячками, и для всЪхъ «Русскіе ХуДОЖНИКИ». Нестеровъ. —2 9
имЪлось нЪсколько смЪнъ бумажныхъ облаченій до пасхальнаго включительно, утварь церковная и прочее. Получивъ такое необычное наслЪдство, я скоро вступилъ въ свои права и началъ слулшть неуклонно подъ праздникъ всенощную, а въ праздпики обЪдню, при чемъ, какъ я, такъ и мальчикъ однолЪтокъ изъ нашего магазина изображали пЪвчихъ —хоръ. Чтобы не навлекать немилости старшихъ, мы запирались наверху въ антресоляхъ въ моей комнаткЪ и тамъ, на свободЪ, съ увлеченіемъ начинали службу. Съ особеннымъ восторгомъ и даже со слезами умилѳнія исполняли мы за всенощной «Слава въ вышнихъ Богу», a 3а обЪдней «Херувимскую», при чемъ, однако, нерЪдко, въ самый патетическій моментъ, когда душа моя была преисполнена экстазомъ, мой клирошанинъ, будучи очень смВшливымъ отъ природы, вдругъ не выдерживалъ, неожиданно фыркалъ и покатывался со смЪху... Конечно, сладкій сонъ иллюзіи мигомъ исчезалъ... Такъ продолжалось съ годъ, а то и больше, до самаго того времѳни, какъ меня увезли въ Москву и отдали въ реальное училище Воскресенскаго». До эгого Нестеровъ учился въ Уфимской гимназіи, но ученіе плохо шло на ладъ и въ надеждіэ, что въ столицЪ лучшіе преподаватели достигнутъ лучшихъ результатовъ, мальчика рЪшили отвезти туда и отдать въ младшіе классы, существовавшіѳ тогда при Московскомъ Императорскомъ Техническомъ училищЪ. Зто было тЪмъ болЪе желательно, что отецъ Нестерова хотя и интересовался искусствомъ, но непремЪнно хотЬлъ видЪть сына механикомъ. Однако, попасть въ Техническое Училище Пестерову не удалось. Математика плохо давалась мальчику, и на экзаменЪ онъ провалился. Возникъ вопросъ: везти ли мальчика назадъ въ Уфу или постараться пристроить въ другое учебное заведеніе, и рЪшено было отдать его въ частное училище Воскресенскаго, гдЪ мальчикъ и остался. Въ МосквЪ 12-лЪтній Нестеровъ сразу оказался въ сферЪ совершенно новыхъ для него впечатлЪній. Впервые увидалъ онъ здЬсь настоящія картины, увидалъ Трутовскаго, Каменева и др. ВпечатлЪніе было очень сильное и разбудило дремавшую въ мальчикЪ страсть. Съ первыхъ же мЪсяцевъ, попавъ въ училище, онъ начинаетъ рисовать, отдаетъ рисованію всЪ свои досуги и обращаетъ этимъ на себя вниманіе. Какъ Воскресенскій, такъ и учитель рисованія—Драбовъ подмЪчаютъ въ мальчикЪ болыпія способности и всячески поощряютъ его. Наконецъ, на третьемъ году своего пребыванія въ училищЪ Нестеровъ попадаетъ впервые на передвижную выставку и чувствуетъ себя уже совершенно ошеломленнымъ. «Увидавъ выставку, я былъ до глубины души потрясенъ такими картинами, какъ «Украинская ночь» Куинджи, «Опахиваніе» МясоЪдова и «Кобзарь» Трутовскаго, —говоритъ Нестеровъ въ одномъ изъ своихъ писемъ. Эти картины вытЪснили изъ моей головы все, и ученіе, и забавы. ЦЪлыми днями онЪ стояли передо мною 10
Домашнгй арестЪ.--іШ г. (Собраніе А. П. Турыгина въ Спб.). въ моемъ воображѳніи и мечта сдЪлаться художшшомъ все сильнѢе и сильнѢе заполоняла меня, все глубже и тверже укоренялась въ моемъ мозгу». Мечту эту одобрили и Драбовъ, и Воскресенскій, но не легко было убЪдить отца и семью мальчика. Что такое былъ въ ихъ представленіи художникъ? НЬчто ничтожное, обреченное на нужду и безславное влаченіе жизни. Увлекаясь изящной литературой и произведеніями искусства на сценЪ, аплодируя актеру или декламатору, они не имЪли настоящаго представленія о жизни художника. Художника живописца они знали только по тЪмъ бѳзталаннымъ неудачникамъ, которыхъ судьба забрасывала въ провинціальную глушь и обрекала на ремесло иконописца или учителя. Неужели же обречь на эту участь свое любимое дЪтище, наслЪдника и надежду семьи? НЪтъ, для этого не стоило ни растить его, ни воспитывать. И 2* 11
«ЗнатокЪ».—іШ г. (Собраніе А. И. Абрикосова въ МосквѢ). много стараній пришлось употребить Воскресенскому, чтобы убЪдить отца Нестерова отдать сына въ Училище Живописи и Ваянія. Въ концЪ концовъ, однако, это удалось, и на 16-мъ году Нестеровъ уже въ школЪ Живописи за мольбертомъ и за рисунками, съ углемъ въ рукЪ, на порогЪкъ осуществленію своей завЪтной мечты... 12
Старый да малый —1887 (Собраніе М. В. Нестерова). II. ШКОЛЬНЫЕ годы Занятія въ школЪ сначала пошли у Нестерова очень успВшно и черезъ 3 мЪсяца его уже перевели изъ головного класса въ фигурный, но затЪмъ дЪло пошло все хуже и хуже. Попавъ въ среду художественной вольницы изъ подъ стрЬгой ферулы закрытаго заведенія, юноша мало по малу сталъ поддаваться вліянію этой среды. Товарищескія вечеринки, а порою кутежъ начинаютъ увлекать его гораздо больше, нежели скучное школьное рисованіе, и только въ натурномъ классЪ точно пелена спадаетъ съ его глазъ и онъ снова начинаетъ серіозно работать и думать о своемъ будущемъ. 13
Школа была въ то время всецЪло подъ вліяніемъ обаятельной личности Перова. «To было весной, —говоритъ Нестеровъ въ своихъ воспоминаніяхъ о ЛевитанЪ («Міръ Иск.» 1903 г.), ^—давно, когда Московская школа еще носила на себЬ тотъ своеобразный отпечатокъ страстнаго увлеченія и художественнаго подъема, вызваннаго удивительной личностью и горячей проповЪдью Перова, когда, казалось, пульсъ жизни школы бился особенно ускоренно, когда тамъ вмЪстЪ съ Перовымъ работали Саврасовъ, Прянишниковъ, Евграфъ Сорокинъ, когда только что зарождалась мысль объ ученическихъ выставкахъ, а въ ПетербургЪ Крамской во главЪ передвижниковъ призывалъ молодежь послужить русскому искусству». Перовъ входилъ въ жизнь учениковъ и шелъ имъ на помощь во всемъ. и въ матеріальной нуждЪ, и въ рЪшеніи обуревавшихъ ихъ сомнЪній. Понятно, что молодежь обожала его, видЬла въ немъ свой идеалъ. Я не встрЪчалъ ни одного Перовскаго ученика, который не чтилъ бы свято его память, не вспоминалъ бы его съ волненіемъ. Это былъ человЪкъ болыпого вдохновенія и пламенно любившій искусство, энтузіастъ, заражавшій каждаго своимъ одушевленіемъ. «Желающій быть художникомъ, —писалъ онъ въ одной изъ своихъ статей, —долженъ сдЪлаться полнымъ фанатикомъ, человЪкомъ, живущимъ и питающимся однимъ искусствомъ, только искусствомъ», — и самъ Перовъ дЪйствительно былъ такимъ... «Перовъ имЪлъ на насъ огромное вліяніе, —пишетъ Нестеровъ въ одномъ изъ вышеупомянутыхъ писемъ. —Можно сказать, что вся школа жила его мыслями и одушевлялась его чувствамп. Его мало интересовало живописное ремесло, но онъ училъ насъ искать во всЪхъ нашихъ произведеніяхъ всегда чего нибудь такого, что могло бы захватить зрителя и взволновать его умъ и сердце». Перовъ обладалъ вмЪстЪ съ тЪмъ удивительнымъ даромъ вдохновлять молодежь, пробуждать ея творчество и поддерживать въ ней энергію. И подъ его вліяніемъ въ УчилищЪ скоро стали работать, какъ никогда. Даже дома молодежь работала, не покладая рукъ, и создавала самостоятельные эскизы и картины. Скоро этихъ работъ накопилось столько, что сама собой возникла мысль создать выставку, гдЪ публика могла бы видЪть работы молодежи, и стараніями того же Перова создана была эта выставка въ видЪ особаго ученическаго отдВленія при открывшейся въ МосквЪ въ 1877 г. выставкЪ передвижниковъ 1. Само собой разумЪется, что живопись всей школы въ то время была наполнена тЪми же мотивами, которые интересовали самого Перова и другихъ передвижниковъ. Это былъ сугубый реализмъ, съ тЪмъ литературнымъ характеромъ, котораго такъ упорно требовали передвижники отъ всякой картины. Ученики такъ же 1 Это отдЪденіе было началомъ ученическихъ выставокъ, пережившихъ теперь уже тридцатипятидЪтіе своего совершенно самостоятельнаго существованія. 14
До Государл челобитчики.—шб г. (Собраніе Московскаго Училиша Живописи, Ваянія и Зодчества). изображали на своихъ картинахъ сцены и типы окружающеи жизни, какъ и ихъ учителя. He отставалъ отъ нихъ, разумЪется, и Нестеровъ. Начиная со II ученической выставки (въ 1879 г.), онъ изъ года въ годъ выставляетъ самыя заурядныя жанровыя картинки, и мало чЪшъ отличается отъ товарищей. ТЪ же сюясеты и та же коричиеватая живопись, что и у болыпинства изъ нихъ. Ботъ сюжеты его картинъ, выставленныхъ на первыхъ четырехъ выставкахъ: 15
дЪвочка, строящая карточныѳ домики, и ребятишки, занятые игрой въ «снЪжки», татарченокъ, стоящій «Въ онщданіи» возвращающагося съ пастбища табуна, «Съ отъЬздомъ» (проводы изъ гостиницы богатаго купца); обанкрутившійся и опустившійся купецъ («Жертва пріятелей») потЪшаетъ своимъ шутовствомъ издЪвающихся надъ нимъ друзей; «Домашній арестъ» (пьянчуга чиновникъ, у котораго жена отняла сапоги, чтобъ онъ не ушелъ и не напился) стР. іі; «Знатокъ» —купецъ, важно разсматривающій «картину» въ свернутую трубочкой бумагу стр. п и т. п. Какъ видите —все сюжеты, или навЪянные картинами другихъ большихъ художниковъ, или почти ціэликомъ взятые изъ нихъ. Если гдЪ сказывалось у Нестерова что либо свое, то лишь въ эскизахъ на историческія темы, которыя въ изобиліи задавались тогда ученикамъ, и всегда вдохновляли Нестерова. Въ этихъ эскизахъ почти всегда было что то, обращавшее на себя вниманіе преподавателей и товарищей да и вообще всЪхъ, кто ихъ видЪлъ. Я, напримЪръ, не номнилъ никогда ни одной изъ Нестеровскихъ жанровыхъ картинокъ, и вмЪстЪ съ тЪмъ ярко помню нЪсколько его эскизовъ, напримЪръ, одинъ на тему изъ смутнаго времени съ темнымъ силуэтомъ церкви на фонЪ ночного неба и красною, зловЪщею луною, поднимающейся изъ-за этого силуэта. Это была очень красивая, полная настроенія композиція. Всего интереснЪе, однако, что тутъ же, въ школЪ, хотя еще въ очень неясной формЪ, стали обозначаться въ НестеровЪ и очень новыя для того времени влеченія, интерѳсъ къ монастырю и его затворникамъ, притомъ интересъ очень далекій отъ того отноіненія къ этимъ сюжетамъ, которое проявляли въ свое время ряды передвилшиковъ. Такъ, еще во время пребыванія въ школЪ, Нестеровъ вмЪстЪ съ СергЪемъ Ивановымъ издали литографированный альбомъ своихъ рисунковъ. Въ Этомъ альбомЪ, среди нарисованныхъ Нестеровымъ жанровыхъ сценокъ изъ жизни на волжскомъ нароходЪ, и рядомъ съ рисункомъ къ картинЪ «Знатокъ», совершенно неожиданно попадается вдругъ дряхлый схимникъ, бредущій черезъ монастырскій дворикъ. Рисунокъ этотъ, очень наивный и совсЪмъ еще ученическій, далекъ отъ всякихъ попытокъ стилизаціи, но уже очень характеренъ для будущаго творца сПустынника», «Великаго пострига», картинъ изъ жизни св. Сергія и др. Впрочемъ, до окончанія школы этотъ рисунокъ такъ и остается у Нестерова одинокимъ намекомъ на его будущее творчество. Если что отвлекаетъ его отъ картинокъ нередвижническаго жанра, то опять одна лишь русская исторія, изъ которой онъ беретъ сюжетъ и для своей картины на большую серебряную медаль. 16
гтилл*х. оъ К^//ірстляЛоосЛлѵ. ілзг КМУ) 'ллимс сггьоокм к^и си>еоллмем)" fTLUSUrL .(JL„
- _ ,
111. АКАДЕШШ ХУДОЖЕСТВЪ И ВОЗВРАЩЕШЕ ВЪ МОСКВУ. Остановимся, однако, на этомъ періодЬ жизгіи Нестерова дольше и попробуемъ разглядЪть, что происходило за это время во внутренномъ мірЪ молодого художника. Въ натурномъ классЪ, какъ объ этомъ не разъ приходилось слышать и отъ самого Нестерова и отъ его сверстниковъ, скоро наступилъ для него періодъ долго длившихся и тягостныхъ сомнЪній и шатаній. Онъ чувствовалъ мучительную потребность найти себя и сказать что то свое, глубоко таящееся въ душЪ, но всЪ поиски за этимъ «своимъ» ни къ чему не приводили У Нестерова явилось чувство глубокой и мучительной неудовлетворенности собою, и даже зарождалась гнетущая мысль. не былъ ли правъ въ свое время отецъ, удерживавшій сына отъ художественной карьеры, не были ли ошибкой увлеченіе искусствомъ и надежда сдЪлаться большимъ художникомъ. Невольно являлась мысль и о томъ, не виновата ли въ этомъ школа и не слЪдуетъ ли, пока не поздно, уйти въ другую, къ другимъ вліяніямъ. Уйти же кромЪ Академіи было некуда, и вотъ Нестеровъ рЪшается Ьхать въ Пѳтербургъ. Напрасно Перовъ старался всЪми силами удержать Нестерова, и пророчилъ ему скорое разочарованіе въ Академіи. Нестеровъ всетаки туда уЪхалъ, но, попавъ въ совершенно чуждую ему среду, еще меныпе нашелъ себЪ удовлетворенія. Единственный художникъ, который могъ бы здЪсь на что либо отвЪтить Нестерову, былъ Чистяковъ, тотъ самый Чистяковъ, котораго съ такимъ чувствомъ глубокой бдагодарности вспоминали и вспоминаютъ РЪпинъ, В. Васнецовъ, Полііновъ, СЪровъ, Врубель и др. Но ни Чистяковъ не заинтересовался Нестеровымъ, ни Нестеровъ его не понялъ и не сумЪлъ къ нему подойти. НЪчто большее нашелъ Нестеровъ въ Крамскомъ, но это было все то же, что онъ получалъ и въ МосквЪ отъ Перова и другихъ художниковъ школы. Не было тодько той духовной связи, которая установилась у Нестерова съ Перовымъ за цЪлый рядъ лЪтъ пребыванія подъ его вліяніемъ. Крам- «Русскіе Художникии. ИестероеЪ.—З [Г О fl ty C0U ^ вщт 1 Йа.и..!..
ВидЪніе Шинину Преподобнаго Серггя __ 1888 г. (Собраніе М. В. Нестерова). ской не только ничего не ^гадалъ въ НестеровЪ, но, напротивъ того, очень одобрилъ совѳршенно чуждый духу художника эскизъ уличной сцены стр. ѳ, и отнесся съ полнымъ сочувствіѳмъ къ затЪянной тогда Нестеровымъ картинЪ «Домашній арестъ», хотя вся эта затЪя сводилась къ повторенію одного изъ заурядныхъ мотивовъ В. Маковскаго и ужъ, конечно, ничего интереснаго изъ себя не представляла. Крамской, между тЬмъ, серіозно и подолгу обсуждалъ ѳе съ Нестеровымъ и давалъ ему совЪты какъ и что въ картичЬ наііисать. Въ результатЪ Нестеровъ скоро началъ тосковать по МосквЪ и въ особенности по НеровЪ. Зд^сь, вдалекЪ, молодой художникъ особенно ярко почувствовалъ, чЪмъ былъ для него Перовъ, и какъ много онъ давалъ ему въ разрЪшеніи мучившихъ его вопросовъ. Единственное, что далъ Нестерову Петербургъ, это былъ Эрмитажъ. Старые мастера, впервые увидЪнные здЪсь въ такой цЬльности, приковали къ себЪ вниманіе Нестерова, и цЪлые дни онъ проводилъ въ ЭрмитажЪ, стоя, главнымъ образомъ, передъ портретами Ванъ-Дика. Классныя занятія въ Академіи шли неуспЪшно. Никого рЪшительно Нестеровъ въ Академіи собой не заинтересовалъ и самъ тоже никЪмъ не заинтересовался. Онъ былъ всЪмъ чужой и всЪ окружавшіе его были ему тоже чужими. Нестеровъ работалъ 18
t^feii^te -iХристова невѢста.—ті г. (Собраніе вел. кн. Дмитрія Павловича).
безъ увлеченія и безъ вЪры какъ въ самую Академію, такъ и въ себя. Понятно, что изъ этого ничего путнаго не выходило. Въ довершеніе всего Нестеровъ схватилъ тифъ, долго проболЪлъ, не представилъ во-время экзаменаціонныхъ работъ и узналъ, что его даже намЪрены перевести въ разрядъ вольнослушателей. Конечио, все это не располагало его нродолжать занятія въ Академіи, и онъ рЪшилъ вернуться въ Москву. Два года, проведенные въ Академіи, были потеряны почти безплодно. Не лучше, однако, почувствовалъ себя Нестеровъ и въ Москвіз. Опъ нашелъ Перова на одрЪ тяжкой болЪзни, которая скоро унесла художника въ могилу. Для Нестерова рто было болыною потерею. «Смерть Перова произвела на меня потрясающее дЬйствіе, —говоритъ онъ объ этомъ въ одномъ изъ своихъ писемъ. —Я почувствовалъ, что теряю единственнаго человЪка, который могъ меня поддержать и направить, единственнаго человѣка, ч^тью и пониманію котораго я беззавЪтно вЪрилъ. Чувство мучительной растѳрянности охватило меня, и уже совершенно темнымъ стало мнЪ казаться будущее, передъ которымъ я стоялъ безпомощнымъ и одинокимъ». Между тЪмъ на ученическихъ выставкахъ появляются все тЪ же передвижническіе жанрики Нестерова: Купецъ, котораго стригутъ и бреютъ («Подъ праздникъ») и сцена «ПослЪ бани», а затЪянная на большую серебряную медаль картина «До государя челобитчики» дается съ большимъ трудомъ и не удовлетворяетъ. Наконецъ, черезъ годъ Нестеровъ всетаки кончаетъ эту картину и получаетъ эваніе класснаго художника. СтР. 15. Однако, на душЪ художника отъ Этого не стало легче. Окончена была школа, но открывалась жизнь, и попрежнему стоялъ передъ глазами вопросъ: съ чЪмъ въ нее итти, чЪжъ проявить въ ней себя, какъ сказать въ ней свое слово? 20
ІУ. аХРИСГОВА НЕВѢСТА» И «ПУСТЫННИКЪъ Въ рЪшеніи этихъ вопросовъ помогло Нестерову неожиданно постигшее его въ то время большое горе. Въ жизни случается нерЬдко, что обрушиваюшееся на человЪка несчастіе раскрываетъ въ его душЪ тайники, которыхъ онъ и самъ въ себЪ не подозрЬвалъ въ годины довольства и счастія. Художнику же горе жпзнп пногда приноситъ еще болЪе откровеній. Недаромъ говорятъ, что соловью надо выкалывать глаза. чтобы пЪніе его развернулось во всю силу. Года за четыре до окончанія школы Нестеровъ встрІЗтнлъ дЪвушку, которая произвела на него большое впечатлЪніе. Въ сердцахъ обоихъ зародилось пЪжное чувство, и для молодыхъ людей началось то чарующее время первой молодой любви, которое вдохновляло столько разъ столышхъ поэтовъ. За годъ до окончанія школы молодые люди ноженилигь, а черезъ двЪнадцать дней послЪ нолученія Нестеровымъ большой серебряной медали жена его умерла родами. Нестеровъ не любитъ говорить объ этомъ нережитомъ имъ въ молодости горЪ. Когда рЪчь заходитъ о немъ, художникъ всегда сводитъ разговоръ на какую нибудь иную тему. Одного только онъ не скрываетъ, того, что рта смерть была для него нотрясеніемъ, сильнЪе котораго онъ не испыталъ ничего въ лшзни. Тогдашніе товарищи Нестерова говорятъ, что онъ былъ совсішъ убитъ горемъ, отдалился отъ всЪхъ и ушелъ въ себя; но тутъ то въ тиши уединенія. въ этой мукЬ, нричиненной безысходнымъ горемъ, въ воображеніи его вдругъ встали новые образы, которымъ суждено было сослужить затЪмъ Нестерову большую службу. На слЪдующей же ученической выставкЪ рядомъ съ заурядной жанровой картиной —«Старый да малый» стр. із Нестеровъ выставляетъ свою «Христову невЪсту» стР. 19-—и сразу заставляетъ о себЪ говорить. Картина была очень безхитростна. Это былъ просто большой этюдъ задумчивой дЪвушки въ темномъ платьЪ и со стебелькомъ травки въ зубахъ, но въ блІЗдномъ лицТ) и глубокихъ глазахъ сразу чувствовалось что то новое и большое. Художникъ какъ то но новому заглянулъ въ глубину человЪческой души и разсказалъ о томъ, что тамъ 21
alio небу полуночи ашелЪ летЪлЬ» 1887 г. (Собраніе В. Е. Шмаровииа въ МосквЪ). увидЪлъ такъ, какъ не разсказывалъ до него никто. ІІередъ ртой задумчивой дЪв} шкой можно было подолгу стоять и часами думать надъ той же тайной жизни, о которой думаетъ она. Притомъ въ этихъ задумчивыхъ глазахъ было столько знакомаго и родного, такое раскрытіе тайниковъ народной души, что смотря въ нихъ, вы невольно начинали вспоминать такихъ же задумчивыхъ героинь МельниковаПечерскаго, его Фленушку и другихъ, да и всю вообще взыскующую Госиода, темную родную Русь. Въ чемъ же, однако, была связь между ртой «Христовой невЪстой» и умершей молодой женщиной? Былъ ли это ея портретъ, написанный по воспоминаніямъ или хотя бы намекъ на него? НЪтъ. Ничего этого не было. И все же «Христова невЪста» навЪяна непрестанною думою художника объ усопшей, все же въ ней отразились неотступно стоявшія передъ глазами художника воспоминанія. Въ минуты интимныхъ бесЪдъ Нестеровъ не разъ проговаривался, что не только въ «Хри22
Царевна. 1887 г. (Собраиіе С. С. Голоушева въ МосквЪ). стовой невЪстЪ», но и въ др^гихъ его созданіяхъ часто грезились ему дорогія черты. To напоминали покойную чьи либо ласковые глаза, то чудилась ея улыбка, то была ея нБжная рука или такой знакомыи поворотъ ея головы. Долгіе годы жила покойная въ душЪ художника, вдохновляла его и точно благословляла его работу. Мало того, постоянная дума объ ушедшей невольно заставляла художника думать и о томъ мірЪ, куда унеслась ея душа, о той загробной юдоли «идЪ же нЪсть печали, ни воздыханія». Ужели же нЪтъ этого міра и въ немъ не продолжается ея жизнь? И вдругъ въ душЪ художника стали просыпаться воспоминанія дЪтства, проснулась память объ отцЬ ѲеодорЪ, обо всЪхъ съ нимъ бесЪдахъ и, какъ живой, онъ всталъ передъ глазами и тоже увлекалъ туда, вдаль отъ міра сего, въ глубины смутныхъ народныхъ исканій—въ таинственные міры, открываемые вЪрой и сказкой. 2;',
За привОроттімЪ ЗвЛЬемЪ. Первый варіантъ.—1888 г. (Собраніе М. В. Нестерова). И вотъ жанры съ передвижническими сюжетами забыты. Забыты и сюжеты на историческія темы, и мЪсто ихъ занимаютъ теперь смутныя грезы о призрачныхъ святыхъ безплотныхъ духахъ, несущихся въ небесной высотЪ, о томъ, какъ По небу полуночи ангелъ летЪлъ И тихую пЪсню онъ пЪлъ... Онъ душу младую въ объятіяхъ несъ Въ Ыштель печади и слезъ 1. А рядомъ съ этими мистическими изрбраженіями появляются такія же странныя и совершенно чуждыя тому времени сказочныя царевны, одиноко стоящія среди погребеннаго подъ снЪгомъ языческаго кладбища. Стр. 23. Какъ ангелы, такъ и царевны были написаны Нестеровымъ въ цЪломъ рядЬ варіантовъ. НЪкоторые мотивы вообще повторялись художникомъ по многу разъ. 1 Въ картинЪ на послѣдиюю тему стр. 22 пе безынтересно отмЪтить, что это, конечно, не .Іермонтовскій ангелъ, который представлялся поэту въ болЬе романтичномъ образЪ. Это ангелъ уже всецЪло собственныи, нестеровскіи, уже самою неподвижностью своего хитона, создающій стилизированноевпечатлЪніе безплотности. 24
сЖЛсЖCCSTZ£pO0b aобрамлл- -khjvujlhm. \~У'иЕ*<хшл€. Jооъ 6ла/іоспгСт/і
За приворотнымЪ зельетЪ.—іш г. (Радищевскій музеи въ СаратовЪ). Его творчество обыкновенно не изсякало съ послЪдними мазками, заканчивающими картину. Наоборотъ, оно созидало цЪлый рядъ новыхъ варіацій на ту же тему і . ВпечатлЪніе, которое произвела на всЪхъ «Христова невЪста», сразу создадо Нестерову имя и показало путь, по которому ему слЪдовало итти, но дальнМшіе шаги удаются ему всетаки не сразу. На слЬдующій годъ онъ выставилъ на конкѵрсъ Общества Любителей Худонгествъ и затЪмъ на YII періодическую выставку картину «За приворотнымъ зельемъ» стР. 2і, 25, 26, 27, но картина далеко не имЪла такого 1 Воспроизводимый нами ангелъ взятъ изъ собранія В. Е. Шмаровииа въ МосквЪ. У кого и гдЪ находятся остальные, ве.іяснить не удалось. Воспроизводимая Царевна въ собраніи д-ра Голоушева въ МосквЪ помЪчена 1887 г. Варіанты ея написапы одинъ на двери въ гостиницЪ на остр. Капри и, какъ говорять, бережно хранится хозяевали; другоіі пеизвЪстно гдЪ... Любопытііо между прочимъ происхожденіе этихъ «Царевсиъ». Какъ то въ зимнія сумерки художпикъ Ъхалъ по желЪзноіі дорогЪ и, стоя па площадкЪ ваіона, смотрЪль на летящія мвмо искры отъ паровоза. Огнепно красныя искры, сверкающія пафопЪ сизаго спЪга и огни семафора ндругъ поразили художника красотою своего аккорда и въ фантазіи вспыхнулъ образъ царенііы съ огненііой зпЪздой въ коронЪ. «РусскІе ХудожтіКІЮ. ІіестеуовЪ -k 25
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4