b000001444

~ 21 — правителя" пьесъ, посвященныхъ изображенію ^успѣховъ русскаго оружія и разъясненію истиннаго смысла преобра- зовательныхъ дѣяній. „Комедійная храмина" не могла удовлетворить подобнымъ запросамъ.. Устроенный въ ней театръ просуществовалъ съ грѣхомъ пополамъ около че-- тырехъ лѣтъ и затѣмъ былъ уничтоженъ. И все же только-что разсказанная первая попытка за- веденія у насъ публичнаго театра по справедливости за- няла важное мѣсто въ исторіи нашей культуры. Сама по себѣ эта попытка не удалась, но она послужила первымъ толчкомъ для дальнѣйщаго развитія театральнаго дѣла въ Россіи, которое съ тѣхъ поръ уже не прерывалось. Развиваясь, т^атральное дѣло развѣтвилось и уже въ теченіе первой четверти ХѴІП столѣтія охватило мало-по- малу весьма разнообразные слои общества. Изучая обще- ственгную жизнь русскихъ столицъ за указанный періодъ, мы постоянно встрѣчаемся съ новыми и новыми опытами въ этомъ направленіи, Театры возникаютъ и въ дворцог выхъ покояхъ великихъ княгинь, и въ учебныхъ комна- тахъ московской славяно-латинской академіи, й при хирур- гической школѣ московскаго госпиталя и, наконецъ, на широкомъ поприщѣ городскихъ площадей, среди того са- маго „всенароднаго множества", которое хотѣлъ привлечь къ театру Преобразователь. Такъ, на смѣну „комёдійной храмины" на красной площади нарождаются новые театры троякаго рода: придворные, школьные и общенародные. Каждый изъ нихъ былъ отмѣченъ своеобразнымъ харак- теромъ. Надъ созданіемъ придворнаго театра работали преиму- щественно женскія руки. Извѣстно, какъ заботился Петръ о томъ, чтобы русская женщина вышла изъ теремнаго