b000001443

спектакли не разрешались, артисты итальянскои оперы в своем же театре устроили четыре вокальных и инстру- ментальных концерта. В двух из них 25-го февраля и 23-го марта между прочим участвовал кларнетист Фор- нари, который в первое свое выступление исполнял кон- церт Краммера, а во второе — вариации Глушковского. Естественно предположить, что этот г. Форнари был кларнетистом в нашем итальянском театре, но из этого нельзя сделать вывода, что и весь оркестр названного театра состоял тоже из итальянцев, так как просматри- вая списки уезжающих из Москвы нельзя найти никаких указании на от'езд музыкантов, между тем как другие артисты упоминаются. Скорее можно предположить, что этот оркестр состоял из своих крепостных музыкантов. To же самое должно сказать и по поводу хора. Ведь мы знаем, что девушек из театральной капеллы Н. Б, Юсу- пова обучали не только танцам, пению, но и итальянскому языку. Очевидно, это делалось с известной и определен- ной целью, чтобы эти девушки могли принимать участие в спектаклях итальянскои оперы в качестве хористок, тем более, что в хор были приняты еще и четверо муж- чин певчих. Вот причина, почему мне казалось возможным в исто- рию крепостного театра Н. Б. Юсупова включить и дан- ный эпизод антрепризы итальянскои оперы, тем более, что тут как то замешана еще и самая молоденькая из его крепостных танцовщиц Софья Малинкина, тоже мо- жет быть принимавшая участие в спектаклях. Ш Спектакли итальянскои оперы, как несомненно яв- ствует из об'явлений о них в „Московских Ведомостях", давались в так называемом Апраксинском театре, по- мещавшемся в доме генерала от кавалерии Степана 37