b000001431

который был известен любителям: именно, собира- лись и изучались преимущественно памятники двор- цового искусства, придворной аристократии и выс- шего служилого дворянства. Придворная же ари- стократия была проводником влияния Запада. Ма- териал по искусству помещиков — мелкопоместных и средней руки, не говЬря уже о крестьянском, а также и купеческом, оставался в тени, как и не учитывалось классовое расслоение города, как стоаичного, так и особенно провинциального. В последйее время устанавливается взгляд, что ложная готика занимает в русском искусстве вто- рой половины XVIII и в XIX в.в. первое после лож- ного классицизма место. Русская ложная готика второй половины XVIII в. была известна глав- ным- образом по сооружениям в Детском Селе (архитектора Неелова) и по постройкам архитектора Фельтена (Чесменские дворец и церковь); из по- строек Московской губернии пользовались известно- стью дворцовые сооружения В. И. Баженова(„службы" Царицынского дворца) и М. Казакова (Петровский дворец и дворец в Царицыне). Отсюда считалось, что ложная готика в России своим происхождением обязана личной воле, почти капризу Екатерины II. Образцами служили вывезенные Нееловым из Англии гравюры и виденные им там ложноготические соо- ружения. Собранный за последйее время материал 6