Настоящего своего раэвития промысел достигает в 30—40-х годах —количество его работников увеличивается до 100 человек, имеется специальная рисовальная школа с 20 учениками. Благодаря эапрещению на ввоэ эаграничных лаков, иэданяому в начале 30-х годов XIX века, Лукутин получил йхоиополию на внутреннем рынке. Качество самого полуфабриката было очень высокое, формы иэящные и простые. Табакерки и шкатулки расписывались масляными красками, применялась часто металлическая подкладка, усиливавшая яркость цвета. Писали на перламутре, обрабатывали поверхность металлом. У Лукутина уже работали только русские мастера. Они копировали образцы западной и русской живописи, а также соэдавали самостоятельные композиции. Больпіое влияние на промысел окаэали Венецианов и его школа. Лукутинская живопись выработала собственный стиль, отличавшийся реализмом и декоративным пониманием цвета. Лукутинские мастера разделялись на две категории. Самые лучшие копировали и перефразировали западные и русские оригиналы, очень недалеко отходя от них. В их живописи было сильно пластическое начало. Вторая группа, менее квалнфицированных мастеров, была более склонна к упрощению формы и цвета и декоративному раэрешению композиции. Здесь чувствовалась близость к крестьянскому примитиву. Рйсунок был прост и выраэителен, симметрично построен, краски ярки и контрастны. В этой среде и сложились оригинальные художественные приемы и типичные темы «троек», «чаепитий» и «крестьянских плясок», создавшие славу лукутинского дела. Копии с картин эападных и русских мастеров, исполнявпіиеся первой группой, отвечали запросам высших классов. Работы второй группы, наоборот, раскупались средним и мелким купечеством, городским мещанством. Во второй половине XIX века проиэводство, развцваясь экономически, стадо вырождаться художественно: живопись потеряла декоративность цвета, стало усиливаться простое копирование обраэijob, чуждых худонсественной технике промысла. В 1900 г.' лукутинское дело совсем прекратилось. Кроме Лукутина в первой половине XIX века был еще ряд других проиэводств, работавших с ним параллельно. В 20-х годах XIX в. в селе Жестово около Москвы возникло вишняковское дело, отличавшееся от лукутинского дела дешевым характером изделий и примитивностыо живописи. Еще были другие небольшие мастерские папье-маше, но самостоятельного стиля они не создали, будучи продолжателями западной художественной традидии. Их деятельность, падает на первую половину XIX века. Самые известные иэ них: в Москве мастерская Аустена, в Петербурге —Мартина Бооля и Волленшнейдера. Есть данные о существовании в то время лаков в Сжбири и на Урале —Нижнем Тагиле. Сибирские лаки по своей живописи близки к стилю кресть77
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4