зяйских предприятиях, с превосходным мастерством, но очень сковывающим іірузом велякой традиции эа плечами. Ее яужно преодолеть, иначе она овоей моіцной инерцией не допускает свободного движения вперед. Это преодолеяие должно раэвиваться по двум осеовным направлеіниям: борьбы с эасилиемотвлеченных форм феодально-аристоюратическогостиля и усиоения тех элементов, которьк стали проявляться уже в концеXVI века и особенно в XVII столетии, как первые прирнаки эарождающегося реалистического мировосприятия. Процесс усввоения, перераіботки этих элемеитов органячен и очень пока- , эателеы. Он с<оэда.Бал и новое содержаниеи яовые формы, отлжчные от феодальной культуры. Такая перестройка оознания для старпіего поколения современных мастеров Мстеры воэможна вполне, но очень трудна. Оіна требует Беличайшего напряжения их оил и болыпой осмотрительыости в исканиях, в их отнопіении к наследству. Невольно внимание обращаеітся к молодому поколению и ищет в нем эалога правильных решений искуоства Мстеры в будущем. И эдесь, приглядываясь к молодежи, мы эаметимполярные явления. На одном полюсе—очень способный, очень старательный, круглолицый Фе д я ПІ и ло в восемнадцатилет. Он мальчиком начал работу в артели с росписи «мстерских ковров» на ширшотреб и быстро был переведен на эксііоріную работу, как только она была организована артелью. Он очень гибок, очень понятляв и старателен. Ему прекрасно удаются копии с самых сложных и утончендых компоэиций лучпіих мастеров. Может быть, даже слиніком удаются, без различия маяер и стилей. ІПилов еще неустоялся, еще ненашелсебя. Но он—тип того спокойного и уютного продолжателя начатого дела, который так часто встречался раньше—тип прекрасного иконописда, виртоуэа старого времени. Необходимо молодежи этого типа больше исканий, больше непосредственностии внимания к тому, что им в конечном счете больше всего приемлемо, что вызывает непосредственное творческое волнение. 70
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4