функциях он осмотрителен и іпирок, строя систему обучения на развитии самостоятельных компоэиционных способностей учеников, на внимагельном изучении ими нагуры в рисунке и цвете, наконец, на копировании обраэцов лучших мастеров всех нанравлений. Копирование понимается как основа усвоения традиционного мастерства и отбора собственного направления в искусстве. Клыковский стиль, с одной стороны, и брягинско-серебряковский —с другой, это те живые противоречия, в границах и вэаимной борьбе которых раэвивается, приобретает все большую определенность и своеобраэие современное иокусство Мстеры. ■> Клыков сильнее строем своих обраэов, реалистичнее в их выражеиии. Брягин и Серебряков манернее. Они болыпе стилиэаторы, мастера идеачьных, отвлеченных форм и их саімодовлеющей игры. Клыков проще, простодушнее, примитивнее. Брягин и Серебряков сложнее, свободнее, гибче, но с слишком большим, а иногца н отрицательньім грузом сторонних, чуждых Мстере елияния. Клыков сдержаннее в цвете, окупее в его оттенках, скульптурнеѳ в понимании формы, как бы вбирающей в себя красочность. Брягин и Серебряков любят чистый свободный ивет, щедро расплескивая его по човерхности вещи, превращая его в яркую многокрасочиость пыіпного опсрения райской птицы. Между этими полюсами распределяются силы и вкусы других мастеров с их индивидуальными способиостями. Ближе к плоскостному стилю Брягина и Серебрякова. к характеру их формы А. Ф. К о т я г и н. Его особенность- —любовь к очень сильному, раскрытому цвету, к ярким контрастам. Он предпочитает определенность локальных красок, четкое окрапшвание предметов в оісновные и дополнятельные цвета поискам колорита и дробных переходов иэ одного тона в другой. Поэтому живопись Котягина еще более плоскостна и графична. Он более, чем кто-либо другой иэ мастеров, подчеркивает контуром, нередко эолотым, формы предметов, раскидистые кроны небьгвалых деревьев и трав, похожих на орнамент. Его сюжет проще я определеннее, чем у Брягина. 5* 67
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4