всего в сюжете и рисунке. Форма становится материаль* нее. Сильнее чувствуются планы глубины, стройиее иэлагается тема. Обраэ становится яонее и проще. Колорит отличается таким богатством, такой радостью и нежностью неуловимых переходов цвета, что в этом отношении Брягину нет равных среди мотероюих мастеров. Очень блиэко к брягинской манере работает В. Н. 0 вч и н н и к о в, усваивая и раэвивая в овоих работах лучшее, что открывает Брягии. За последнее время Овчинников дает много самостоятельного как в колорите, более сдержанном, более тональном, чем у Брягина, так и в общем построении. Оно очеиь пространстсвенно, с широкой, ритмичеоки построенной глубиной. Компановка форм торжественная и спокойная. Рядом с Брягиным по артистичности, творческим воэможностям и стилистическому сходству следует поставить И. А. С е р е б р я к о в а. Он не мстеряк по происхождению' и может быть поэтому вырабатывает более свободную от мстерской традиции манеру. Сначала иконописец одной из палехских мастерсиих, он в Москве выдержал экзамен в Строгановское училище и был там некоторое время учеником. Потом вновь вернулся к иконописи. Серебряков также отлично владеет рисунком, но егоі прием точнее, клаосичнее. Преікрасно чувствует цвет, обладает болышш даром декоративной компоэиции, всегда оригинальной и очень крепкой. Он впервые начал польэоваться черным фоном папье-маше, как цветом, эажимая черные пятна внутри компоэиции и уравновепшвая их многокрасочностью своего колорита. В стиле Серебрякова, как и Брягина, чувствуются еще неизжитые отэвуки «модерна», но в нем меныпе иэысканности. Стиль Серебрякова проще и яснее в общем декоративном впечатлении. Хотелось бы, чтобы художник в своем будущем развигии ближе подопіел к коренной мстерской традтщіии. В «ем достаточно творчеоких сил для ее плодогворной и оригинальной переработки. Мастерство рисунка и компоэиции, большая культурность Серебрякова выдвинули его в качестве художественного руководителя по подготоваке смены. В этих новых 66
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4