стве тона: то холодного—голубовато-серебристого, то теплого—красновато-эолотистого. Мстерская живопись. ііроизводит впечатление яркого персидского ковра и достигаеттеперь в лучших проиэведениях ее мастеров боль-' шой эвучности краоок. Первая эабота мстердев—о дветовом пятне, о колорите. Современиый колорит Мстеры по традицииимеет два полярных сгроя: одян холодный—^ голубовато-серебристый; другой теплый—^с шреобладанием охристо-желтого и киноварного краоного. Оба испольэуются денорагивнона вещах. Но первый істремится к передаче пространства, глубины. Второй лласко— <бгея, орнаменталенпо преимуществу. /// Самым ярким предотавителемпервого течения являегся старпгийиэмастеровартеля, семидеоятидвухлетнийН. П. К л ык о в. В пропілом он большой мастер по «стильному» письму, особеино «строгановскому». Работал в лучпгих предприятиях Мстеры и Мосіввы. Отличный реставратор и энатокстаройшколы. В началереволюции прияималдеятельное участие в работах московоких реставрационных мастерских. Стиль Н. П. Клыкова —■ самое своеобразяое и крепкое, что раэвивает в овоем яскуостве современная Мстера. Он больше всего в преемственнойзависимостиог «строгановской» традиции, как понимала ©е предреволюционная Мстера, и от того реалистичеекогодівижения, ноторое піироко охватило во второй половине XVII и в XVIП веке искусство Верхней Волти: Ярославля, Костромы, Ростова Великоіго. Влияние верхневолжашііх городов несомненно было сильно и в Мстере, евяэаяной с нимимощнымя речными путями. И в «строгановоких» письмах и поэдяее в иоку^стве верхней Воліги уже очеяь ярко сказалось воздействие иокуоотва Запада—больпіе всето голландского и яемецкого. Оно особенно сильно в пейэаже, в живых и вольных движениях фигур, в типе их одежд, в вольяом и бурном течеяииих складок. Все это нашло свое отражение в оовременных опытах Клыкова, в его лучпгих исканяях. Поэтому, даже его пер-- вые, несколько наивные и робкие мотивы поражают преж-- 60
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4