Окончательная проработка рисунка эаключается в сла-- бой шротуіпевке, в усилеиии іслишиом слабых мест и согласоівании отдельных пятен, в испраівлеіНіии деталей и. прошиске золотом контура деревьев и горок. Обращаем внимакие еще на то, что роепись раэных элементоів рисунка сохраняет традиционную последовательность: от пейзажа, эемли, горок и растительностипереходят к эданяям и в последнюю очередь к фитурам. После окончания живописи наяосится эолотом орнамент вокруг рисунка или на стенках коробки. Иополнение орнамента—очень кроиотливая и медленная работа, требующая больпіого терпения и ловкости. Мастер во время этой работы держит кисть прямо и не спеша выводит линии уэора, слеідя эа тонкостью и пра~ вильностью орнаментальноторисушка. Золото для орнамента приготовляется особым способом. Берется часть гумми-арабика и часть воды, смепіивается с золотом и растираетсядо тонкости хоропіо тертой краски. Наяесенный орнамент полируется телячьим или собачьим зубом, и только после полировки эолото нолучает чистый металлический блеск. Неотполированное эолото., ничемне отличается от желтойкраски и не создает требуемого декоративного эфекта. После нанеоенияорнамеитаработа жнвописца оканчивается, и иоробка с готавой живописью передаетіся для' дальнейшей обработки и отделки посредством лакирования и полирования. Когда мстеріокие живописцы перешли на работу по папье-маше, они встретили много эатруднений. Их работы периода 1931 г. отличались сухостыо и графичностъю приемов, однообраэием колорита, имевшего блеклые и глухие краски, яе было дѳкоративности a цвете. Тона часто гряэнились, раэбавлялись белилами, а цвет становился мутным и яеопределенным, теряя в яркости и выраэительности. Краски клали густым пастоэным слоем, вследствиечего обраэовывалась легкая рельефно^сть поверхности, эа^ трудяявшая лакировку. Во всем этом скаэывала«ь яепре51"
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4