делывает весь колористическийзамысел. В редких случаях пишут, не прибегая к помощи эскиза. После окончания роокрыши мастер переходит к детальной раэработке рисунка путем выявления отдельных; форм и частейлегкими пітрихами, отметкамии тушевкой. Тушевка йсполняется плавями, когда одна плавь наносится на другую. ІПтрихи и отметки вьшолняются белилами, которые в; дальнейшей проработке эаплескиваются, притушевываются очень жіидкими, проэрачными цельными плавями. Таким обраэом в Мстере плаии употребляются ыгироко' и разиообраэяо. Плави акладутся легіко, иногда каж бы эаплескиваются на лежащую краску; отсюда термин: «работа ш приплёску». Рабога в приплёску дает самые нежные градаціии в иолорите. Если мастеруво время работьг не понрави^ся каокой-либо двет, то он ©то иэменяетіго желанию, проходя по нему плавями, так, напр., по красной' роокрыши накладывают плавіи и пршілёоки голубые, эсленоватые, или, наоборог, по эеленому—желтые, красные, роэовые и т. д. Что же касаетсяроспйси фигур животных и человека, то онираокрапіиваются просто, и эдесь никогда не дается того богатого раэнообраэия красок, какое мы видим в.- раэработке частей пейэажа и архитектуры. Сначала проиэводится раскраска фигуры в пределах ее контура я делаютоя раэбавленными белялами пробелы, иначе, блики, на одежде, теле и лице, с целью моделировать форму. Детально лица не прописывают, а намечают эскиэно одним тоном, проходя кое-где едва заметными бликами. Лииия, как самостоятельныйграфичбсиийприем, отсутствует и служит лишь границеймежду смежными тонами. Черный фон лака, піироко пряменяемыйів Палехе, Мстерой иэбегается я понимается толъюо' как обьікновенный цвет, данный в прооветах древеснойляствы, между орнаментальньгм узором тороік. Мсгерсмие живописнь1 ЩсШлі® заирывают черный лак цветными фонами: іюлубыми, бирюэовыми, красными, роэово-желггыми. я. охристьгми. 56
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4