Сама живоігась сводится к следующему. Сперва мастер эашимается иэысканиемтемы и составлением рисунка. По Словам одното иэ живописцев, А. И. Брягина, «выбрать тему, разместить ее на данной ллоокости так, чтобы получить равновесие, чтобы одна часть не вьширала против другой и все чередовалось и свяэывалось —- это основная эадача живописца, на которую уходит много времени. Работа по компановке рисунка тяжела и утомительна и, как правило, продолжается на дому в порядке составления многочисленных эокиэов и набросков». Рисунок на бумаге выполняется четкими линиями, колорит дается в основных тонах. Следующая операция—белильная подготовка на самой вещи. Место, преднаэначенноепод живопись, . покпывается раэ оять белилами, растіворенныіми в слабой яичной' эмульсии. Кроют белилами ровно, иэбегая подтеков и полос. После высыхания неровности подчищаются острым ножом. Белильный фон всегда чувствуется под проэрачными и акварельными по тону красками Мстеры: его часто используют для лиссерования—нанесения сквозного цвета. Помимо всего этого, белила не дают черному лаку эаглушить краски. Белила соответствуют иконному левкасу (грунту). Бумага, на которой исполнен рисунок, натирается с обратной стороны сухой краской и накладывается натертой стороной на белильную подготовку. По контуру слегка проводят эаостренной деревянной палочкой «цировкой», и ріисуніок переводится на жоробку. В местах нажима на поверхности белильной подготовки и черного лака остается краска. Эгот процесс наэываетйя «цированием». Некоторые мастера сперва переводят рисунок на коробку я эатемуже, в пределах его контура, кроют легко белилами. Далее мастер приступаетк самой живописи. Он делает по белильной подготовке рисунка «роскрышь» —наносит основные цвета. Сперва он расписывает красками пейЭаж, его горки, растительность и фон, потом переходит 54
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4