Оеновное ядро живопионого цеха обраэовалось из лучших мастеров артели: А. И. Брягина, И. А. Серебрякова, А. Ф. Котягина, Н. П. Клыкоіва, Е. В. Юрииа, И. Н. Мороэова. К ним поэдяее стали примыкать другие живописцы, переходившие иэ воврового цеха. Таким путем обраэовался нынепіний коллектив живописцев, состоящий иэ 24 человек. Живоігнсцы работают в общественной мастерокой, оидя Эа неболыііими столиками, вплотяую прндвинутыми к окнам, Свет падаетпрямо. Перед каждым мастеромлежаг орудия его проиэводства: ирасии, дереюяиные ложки без ручек для творения краісок и тонкіие волосяные кисин. Палитра красок у мстерскихживописцев очень богата и вполне отвечает декоративному характеру их живописи, яапоминающей по нежностии мягкости колорита лучіігае лерсидские миниатюры. Каждый мастер имеет свои иэлюбленные тона, свого красочную гамму, от которой он редко отклоняется. Для живописи употребляют темперные краски, где свяэующим веществом слуяоит яйцо. Этот старинный способ был принят русской живописью еще от Виэантии. В XIX веке он удержался лишь в немногих местах, главным обраэомв Палехе, Мстере и Холуе, продолжавпшх в иконописи традицяю древнерусской живописи. Темпернымикраскамиписалипо дереву, подготавливая -ето особым грунтом—■ левкасом. Все особеяшости своеіго традиціионного письма яичными краоками Мстеіра, подобно Палеху, перенесла в лаковую жиъопись, добивіпись в папье-машеболыпих дежоративных эфектіов. -" Работа мстерского живописца начинается с приготовления красок. Берется куриное яйцо и желток тщательно отделяется от белка. Затем желток впускается обратно в яичную скорлупу и доливается до верха кипяченой водой. Полученный состав выливают в стаканчик и добавляют туда немного купороса с целью как можно дольше эадержать процесс порчи желтка и предохранить эмульсию ог мух. Купорос одновременно раэжижает и укрепляет консистенциюэмул^сии. 52
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4