ТЕХМИ-КА ^СИВОПМСИ MA ПАПЬБМАПІЕ В МСТЕРЕ Как укаэывалось выше, в иконном проиэводстве труд был диференцирован. Процесс самой жиівописи распадался на три последовательных стадии. Первоначально первый мастер«энаменщик» переводилна покрытую груитом дооку рисунок, прямо или посредствомприпороха, в Эакреплял рисунок, процарапывая тонкой гравюрной иглой лишш контура. Следующая сіадия эаключалась в работе мастера «доличника», писавшего платье и пейэаж. В последней стадии икона эаканчіивалась «личником», писавшим только лица и руки. Очень немногие иконописцы умели яополяить самостоятельно всю живопись, начиная с рисунка и кончая росписью лий- Подобное раэделение работы ограничивало творческую инициативухудожника, и беэ того придавленноюо правилами иконописного иэображения и манеры письма. Революция раскрепосгиламастеров и благотворно скаЭалась на их искусстве. В работе живописда совершенно исчеэло старое ремесленное деление на рисовальщшга, доличника и личшика. Воеэтотеперь совмещаетсяв одном мастере, который сам придумывает тему, сочиняет компоэицию и раэрабатывает ее в краоках. Творческая свобода, обращение к действительност в темах характериэуют работу современного мстерского живописца, постепенно преодолевающего эастылые иконописные формы. 4* 51
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4