вры в магаэинах ширпотреба, на ярмарках и баэарах Ивановской области, Горьковского края и смежных районов. Промысел работал вслепую, не получая никаного художественного и идеологическото руководства; малярная живопись, поиілые обраэцы угрожали деквалификацией мастерам. Наряду с коврами артель пробовала использовать и другие виды материалов. Расписывали деревянную точеную и клееную игрушку, которую делали сами; формовали из бумажной массы игруіпку папье-маше. Бумажную массу в виде пыли доставали из отходов бумажного эавода в Вязииках. В это же время в артель вошла груипа столяров, никакого отношения к проиэводству художественных иэделий не имевпіая. Кооперирование столяров началось с 1924 г. Существующее положевие не могло удовлегворить лучших живоішсцев, эаинтересованных в настоящей творческой работе; идею внушил соседний Палех. Палех организовал у себя в 1924 г. лаковое проиэводство, заимствовав его технику у старейпіего лакоівого промысла СССР —Федоскинской артеля. Ма-стера Палеха начали расписывать коробки из папье-маше тончайшей миниатюрной живописью и эолотым орнаментом. Палехские лакированные іпкатулки, сделанные из папье-маше, получили широкую иэвестность как у еас, так и за границеи.. Следуя примеру Палеха, артель в 1928 г. сделала несколько опытов живописи на папье-маше, но ее начинание ссталось без последствий. Лишь в 1930 г. благодаря поддержке, окаэанной Всекопромсоюзом, Мстера могла предпринять первые шаги, направив четырех своих мастеров в Кустарный муэей в Москву и в Федоскинскую артель для изучения лааЕоового дела . Живописцы И. А. Серебряков и Е. В. Юрин прошли в. Кустарном муэее трехмесячную практику работы на папье-маше, ознакомилясь с особенностями лаковой живописи и технологией красок. Двое других —A. Н. Кулжков и И. Н. Клыков иэучили в Федоскинской артели процессы выработки полуфабрикатов. Техника этого прояэводства издавна стояла там на большой высоте. Воэвратив40
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4