ция памятников. Мстера была неразборчиіво всеядна в отличие от Палеха, предпочитавшего доівольяо строгий режим самоограниченияи сдержанностя. Зато у Палеха не было и малой доли той активности, которая выручала Мстеру всегда, особенно в трудные времена ее существования. Эти времена приближались. Как и Палех, Мстера перед революцией как будто экоиомически процветала. Но процесс экономический убивал суть ее искусства. Появление промышленной буржуаэии и ее свяэь с старообрядчеством, укрупнение проиэводства, начало концеятрации капиталов, хотя и слабой, порождали реэкое социальное раэделение, ухудшение положеяия мастера середняка и бедняка, работавших по еайму, а также кустаря единоличника. Все эти причины соэдавали криэис мстерского искусства. Как и в Палехе, оно вырождалось в ремесло. Ярким приэнаком было не только снижение качества мстерскойиконы, но и уход ряда лучших мастеров в реставрацию. Она широко стала развиваться перед войной на почве обоотренного интереса к раскрытию памятников древнерусскои) искусства.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4