Таковы, например, лучшие иконы того времени работы Г. Дмитриева. Кроме колорита, можно подметить и другие общие \ приэнаки самостоятельности мстерского стиля. Мстера \ стремится к плоскостностив иэображении формы, к ко- ) вроввости, уэорностіи общего впечатления от живошиси и / риюунка. To направление, которое можяо наэвать средним между «московсюим» и «строгаиовским», которое обраэовалось в работе на массовото потребителя, давало и масгеру, обычно среднему, не виртуоізу «отилисту», не подделывателю «подфурнику», большой простор в творчестве. Так появлялась своеобраэная мстерская «подстаршшая фрязь* с живописным, светсюим харакгером колорита, с иэяществом обраэа, пропорций, с свободой компоэиции, с умеренной обработкой «доличного» и пейэажа ізвореным эолотом, с уэорочьем меяиих «горок» и орнамен/гальным типом деревьев, особенно ляствы. Этот предреволюционный, живой и массовый мстерский стиль, не эамеченныйпосторонниминаблюдателями и иоследователями, не понятый и не цешшый самими мстеряками, и может окаэаться той основой, иэ которой в процессе новой борьбы мировоээр&ний, поиісков нового содержания и новых, связанных с ним форм, выкуется послеревоЛюционная манера Мстеры, ее новое искусство / в сюоем органическомраэвитии. • ^ Мстера перед революцией покаэала много ценных психологических свойсгв. Она проявила исключительную энергию, предприимчивость, гибкость приспособления к жиэненнымусловиям, раэностороннюю талантливость. Ее творческие воэможности были йсключительно богаты. Но Мстера отличалась всегда больпіой нераэборчивостью в выборе средств, приемов: лишь бы дело шло с материальным уопехом. Отсюда постоянные и реэкие колебания, противоречия в характере стиля, в художественном и производственном качестве продукции. Рядом с подлинным и высоиим мастерством жила ремесленіно^попілая дешевка, рядом с чудесами техники и энаний в ответственных реставрациях—темные приемы и фальоифика-
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4