чески-феодальным укладом. Здесь скорее некоторое приближенне к Новгороду XVI века. Причины —кошірование обраэцов и ггодражаиие стилю этой эпохи, как ответ на эапросы потребителя новой Мстеры, быть может, некоторое сходство его психологий с психологией зрелого новгородского буржуаэного уклада и его эапросов. Здесь характерны: примиренность переходов от цвета к цвету; смягчение старой новгородской формы, ее простоты и выраэительноети; переход декоративного стиля в орнаменттельной, как это видим в иконостасе мстерской единоверчеокой ідеревявной церкви. Мстерское «етрогановское» письмо характерно своим «тоновым», голубоватым, оттушеіванным в <ссвету»-фоне колоритом с перламутровым мерцанием вкрапленных в него цветов. Так писалось в этой манере «доличное», особенно пейзаж. В изображении неба обычнр —• голубец и белила. Иэящество общего впечатления усиливалось иэысканнои отделкои творенным эолотом, иногда цветным, как человеческих фигур, так и подробностей пейэажа. Самое характерное в «строгановсжом» стиле Мстеры — пейэаж. Его истоки —в подлинном «стірогановском» пейэаже XVI—XVII веков с влияниямвс Запада на последкгий. В Мстере происходит усиление эападных влияншй, рост «живописности». Стротановокие «горюи» стаиовятся мягчр. Они по характеру приближаются к скалистым мотивам итальянских художниіков до Рафаэля, немецних И голландских примитивов. В цвеге —тріи плана, дающие глубину. Пѳрвый план желтовато-коричневый: охра, терра дисиена.. средний —эеленый, эадний —толубой или серебрисюбирюзовый. Так работали в мстерских мастерских, в Москве у йстероиаих выселенцев, напр. у Гурьянова, Диікарева. В Москве живоігисность и ослабленные цвета солнечной, радужной гаммы, объединенные все тем же голубовато-серебрйстым тоном, становились еще более далекими от «строгановской» традиции. В блеклом тоне работ этого типа, в иэысканности хрупких утонченных пропорций фигур, в движешга фантастических растений уже витает дух «модерна» конца XIX и начала XX веков. 34
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4