но-аристократического уклада, которыи стаіновіился все болышей тяготой для новых классов, скжобождашііихся и в Р'елигиіоэыом искусістіве от гнета аристократичесюой кулытуры.]} Таковы были стилистические причины воэнижновеяия / ^навого содержания и новых форм щ мст«рском искусстве |второй половииы XIX вежа и начала XX века. Подлинный и очень своеобраэиый стиль Мстѳры обраэовался иэ так наэываемого «бвсстіильного» письма, находившего обыг / Іне только в старообрядческои среде, но и в тех слоях правоюлавного населения, которое не хотело древней строго- , сти форм и довольствовалось лишь легним привкусом старины. Это тот стиль, иэ которого воэникли и широко раэвиваюхся теперь художестввнные искания Мстеры послереволюционной. Основное, что для негю характерно эа последние сорок-пятьдесят лет перед революцией —его к ол о р и т. Этот кіолориіт воегда строился в очень сдержанной гамме красок, объедияенной общим тоиом. Мстрерский колорит в сівоей тоиальяости имеет два коштрастных строя, два дветовых ключа. Тон ггеплый, с преіобладаиием охры в фоне или в осиовных цветах «личяото» и «доличного» письма. Ияогда, по свяэи со старой Мстерой исхода ХѴІП веака, этот тон темвозеленый. В проработке «риэ» —■ твореное эолото «пробелов». В «доличном» —бакая, белила, шриглуні&яяая красяая и эеленая. Иногда эолото соединяегся с матовым и блеклыаі серебром. Здесь яередко и гшгачно соединеяве «подстариняого» стиля с «фряэыо» эолотого чеканного фояа и эмаяи яа полях, венцах. Эмаль расцвечеяа обычіно в сдержаыных сочетаніиях белил, охры, коричіневого тона, яе многоцветная, как в Палехе и Холуе. Тон холодный —вторая раэновидность мстерского колорита. В нем преобладают разбельяые и блеклые, голубоватые, бирюэовые цвета. Оя —серебрист и проэрачен, объединяя две манеры Мстеры: «яовгородскую» и «строгановскую». ч-- Мстерское «новгородское» письмо —полный жонтраст раскрытому, напряженному цвету, его многоэвучности в подлиняом Новгороде XIV—XV веков с его арисѵократи3 Искусство Ѵстеры 33
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4