тому и колорит Мсгеры XVIII века тяжелыи, приглушенный, хмурый. Она избегала яркого цвета. Там, где он, вне воли мастера, вьгрывался иэ общето тона, ето «присмиряли» слоем старой олифы пугемсложньгх и ловких манипулявии. В рисунке и компоэидии выдерживалась строгость приема того или иного стиля. Больше всего удавалось. «московокое» и «северное» письмо. В иконографии стремилясь к полной точяости, почти тождественностикоший. Однако в это время Мстера уже вырабатывает свой «пскшиб», дававпшй особый характер, особые приэнаии всем яионам, которые выходили эа пределыпрямой подделки того или иного памятяика. Этот «пошиб» ----стиль проявлялся в определенном строс іколорита, в характере рисунка, в іспособе изображения «горок», архитектуры, окладок на фигурах, в приемах наложения светлых бликов —«пробелов», в манере польэования эолотом. Вое этя свойства были подчиненыопределеннымжявописяым требованиям: сдержанному, блеклому и темноватомуколориту, умереяностив польэованииэолотом, силе и строгостирисуінка. Уже здесь плоскостность, крвровость, орнаментальность опреіделяют самостоятельный вкус Мстеры. t Второе стилистическое течение в Мстере XYIII века было прингршиальяьш отрицаниемшервого. Это были за~ падническиесвегские тенденциив религиозном иокусстве, хлынувпіие в Россию со второй половиныXYII века. Они проааиікали в Мстеру и череэ іверхнюю Волгу и череэ Москву. Это были тегаденции искуества бароикб и класснцизма, ісвязанные -с художеютвенными вкусами и запросами высіпих классов русского общества, ercn придворно-аристократического слоя и передового круп-- ного купечества. Этот стиль не имел в Мстере широкого распространения. Сохраяилось очень мало памятников с типичнымиего приэнаками: живопясностью колорита, широкои манврой наложения краоок, скульптурностью формы, ее реэкой светотеньюи общим декоративнымвпечатлением. Все это идет от овойств станкового и декоративного светскогоискуества XYIII века, do сугцесгву искуества дворяигокого\ 24
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4