b000001310

~j*A.^_ рядом c серьезной и вполне художественной постанов- кой театрального дела, было в занимающем нас учре- ждении достаточно. У одного помещика, — рассказывает, например, Ек. Леткова ^ — во время представления алле- горического балета „Амур и Психея" рослый Амур и доро- дная Психея : ободряемые всеобщими рукоплесканиями, так скакали на сцене, что головами задели „ребят", висе- вших на веревках и изображавших радости, смех, игры ... і ). Ребята разревелись, а публика осталась в восторге. У другого барина собака чуть не порвала в клочки актера, изобража-вшего медвеДя . . . Артисты бросились к нему на помощь и еле-еле спасли его... Когда „медведя" выру- чили, барин закричал: „Продолжайте, дураки! Собаку пове- сить, а между тем мы досмотрим, чем кончится опера" 3 ). Однако, несмотря на крайнюю примитивность поста- новки и крупные хз^дожественные недочеты исполнения мно- гих крепостных трупп, владельцы их гордились ими как ничем другим. „Это все мои дворовые ребята!" — радостно кричал какой-то помещик зрителям в наиболее удачный момент представления 4 ). И в сущности говоря, — было чем хвастать! — превращение „сиволапого мужика" в какого- нибудь герцога, манерно выражающего свои чувства сти- хами, дело нелегкое. И явственность плодов своих, как- ни-как, а просветительных начинаний, разумеется не могла не наполнять гордостью души виновника такой культурной метаморфозы, Некоторые из помещиков даже предпочитали свои малень- кие театры большим общественным и были среди них такие ; которые не разлучались с предметом своей гордости, даже отправляясь в большой театральный город. Впрочем, зача- г ) „Крепостная интеллигениия". „Отеч. Записки". 1883 г. № 11. 2 ) Насколько такое скаканье было чуждо стилю тогдашнего балета, видно из „Воспоминаний" Н. Полевого (см. Репертуар Русского театра, изд. И. Песоцким за 1840 г.). „Балет тогдашний, — говорит Н. Полевой, — отличался тем, что состоял в п а н т о м и м е, а не в п р ы ж к а х; в него вводились хзрактерные пляски, сражения и требовалась драма". Что же касается „ребят", виссвших на веревках, то, по словам Н. Полевого, в іо время вообще „машины были плохи, но амуры летали однако-ж по воздуху, и костюмы были довольно живописны". По словам же М. И. Пыляева, в костюмах крепостных актеров играли первые роли китайка, коломянка и крашенина. 3 ) Сравн. со стр. 238 „Журнала Драматического" 1811 г., ч. II. 4 ) Ibid., стр. 236. 27