b000001310

Таким образом, и вольные цыгане были обращены в эту элоху увлсчения крепостным театром в подневольных артистов. В глазах людей этого времени свобрда и искусство, повидимому, плохо вязались друг с другом; еще в 1777 году И. П. Елагин, „главный директор над спектаклями и музы- кой придворной", писал императрице Екатерине II: „театраль- ные люди тогда только повинуются и почитают не только директора, но и антрепренера, когда они уверены, что часть их от него одного зависит, что через него одного и честолюбию и корыстолюбию их удовлетворение быть может... Театральные же таланты никогда сами между собою великого ничего не сделают^ ибо духа согласия в них никогда не бывает, малое что-нибудь из общей корысти сделают, но большого спектакля без управляю- щего ими составить не могут" 1 ). Характерную поддержку строгого отношения к „театраль- ным талантам" более позднего времени (20-х годов про- шлого века) мы находим, между прочим, в князе Скалинском, — ■ герое „Сороки-воровки" А. И. Герцена. „Делать нечего, — говорит титулованный владелец крепостного театра воль- ному актеру, — порядок в нашем деле половина успеха, ослабь сколько-нибудь возжи, беда^ артисты люди беспо- койные. Вы знаете может быть, что французы говорят: легче армией целой управлять, нежели труппой актеров... вы так привыкаете играть разных султанов, вельмож, что и за кулисами остаются те же замашки". Директор императорских театров Гедеонов просил в 1848 г. князя Волконского ходатайствовать о запрещении „Полицейским Ведомостям" касаться театра, так как в одном из фельетонов крмтик слишком расхвалил Л. Никулину- Косицкую (бывшую крепостную). „Подобные безмерные похвалы, — говорит Гедеонов, — вредны... ибо дают повод артисту увлекаться ими и думать, что он не должен итти далее в своем старании"... Для того, чтобы подневольные артисты вообще „не забывались" и помнили бы о дистанции между ними и „барином", — последние порою напоминали им об этом публично в достаточно неприглядной форме. ') Н. В. Дризен. .Материалы к истории Русского театра 20