b000001310

упокой, господи" ^j и т. п. Всех фактов произвола, привед- ших, наконец, к реформе 19 февраля 1861 г , не перечесть. Барский театр накануне праздника свободы перестает - быть, за ничтожным исключением, барским в положитель- ном значении этого слова. Эстетический аромат эпитета „барский'' выдохся на протяжении последней четверти сто- летнего существования крепостного театра и стал означать в приложении к последнему лишь театр тиранизируемых -- холопов. И если после манифеста 1857 г., об улучшении быта помещичьих крестьян, кое-где еще развивался над крепост- ным театром флаг искусства, то на самом деле такой флаг служил большей частью лишь прикрытием эротиче- ских интересов помещичьей антрепризы. И. Ясинский, вспоминая свои впечатлеиия детства, рисует в „Жар-Птице" чрезвычаино поучительный портрет одного из „утопченных" представителей барствующего над крепост- ньши искусства, незадолго до манифеста 19 февраля 1861 г. „Его слуги — рассказывает И. Ясинский про некоего Петра Петровича Пружного — должны были знать стихи, сочинен- ные барином . Своим камердинерам и горничньш он говорил всегда „вы" . Это была его свита. Впрочем, и на сто- роне называли его крепостных барышень не иначе как фрей- линами . Часто при гостях он призывал благосклонным мановением руки одного из своих камер - пажей или фрей- лину и спрашивал: — А скажите пожалуйста, не можете ли вы припомнить последних строк моего стихотворения к полумесяцу ? . . — Полумесяц золотой встал над лесом и рекой. „В берег речка сонно плещет, полумесяц в ней трепещет... — Благодарю вас . Прекрасно. У вас приличная память. Давешнии приговор относительно вас, моя милая, я считаю посему нужным отменить . . . В берег речкя сонно плещет, полумесяц в ней трепещет... — А не помните ли вы, Иван, в какой книжке „Отече- ственных Записок" известный критик Белинский с уваже- нием отнесся к моей музе? !) С. П. Мельгунов „Дворянин и раб на рубеже XIX века" („Великая реформа", изд. т-ва И, Д. Сьпина). 119