b000001310

' X. Оекудше крепоешго театра. С последней четверти столетнего существования кре- постных театров, приблизительно с конца 20-х годов XIX века, начинается оскудение этого самобытного, чисто - русского учреждения, о значении которого мы еще скажем в заклю- чении к этому очерку. После трагического конца антрепризы гр. Каменского мы уже не встречаем чего-либо напоминающего по гран- диозности барскую затею „сиятельного самодура". Крепостной театр начинает мельчать 1 ). „Золотой век" Екатерины II, тот век, заветы кото- рого еще бережно хранились в начале XIX сголетия нашими барами, расточавшими подчас души свои красоты ради, этот век со второй четверти XIX столетия начинает все больше и больше отходить в область неподражаемых пре- даний. і) Интересно отметить, что в „Сороке-воровке" А. И, Герцена, написан- иой в 1846 г., расказывается о театре, существовавшем приблизительнс в 1826 г , что косвенно указывает на исчезновение ко времени написания рассказа богатого барского театра, в котором могла бы разыграться изобра- женная автором драма крепостной актрисы. Иначе бы А. И. Герцен остановился на более поздней эпохе, так как ему неизменно был дорог момент современности повествования. Что жё касается самого рассказа. то в нем несомненно изображен один из последних могикан подлинно-бар- ской антрепризы. „Князь был очень богат, — рассказывает автор устами актера, — проживался на театр... Страстпый любитель искусства, чело- век с огромным вкусом, с тактом роскоши, ну и при этом, как водится, непривычка обуздываться и расточительность в высшей степени... Князь говорил о театре, как человек совершенно знающий и сцену и тайну постановки. Уверяю, что такой пышности нам редко случалось видеть; что за декорации, что за костюмы, что за сочетание всех подробностей! Словом, все внешнее было превосходно, даже выработанность актеров; но я остался холоден; было что-то натянутое, неестественнос в манере, как дворовые люди князя представляли лордов и принцесс". Ш