b000001308

— 142 — иконостаса в четыре — пять тябл в старых церквах, невольно чувство несказанного изумления должно охватить нас — столько вкуса, талантли- вости, умения, какая грандиозная работа, и как легко и свободно ском- пановали мастера частичку с частичкой огромной золотой вязи резьбы В каждой вещя, от самых ничтожных, почти микроскопических до са- мых крупных везде явственно выражено своеобразное, несравненное мастерство. -Сумма всех достижений в црикладном искусстве ставит его в совершенно ирключительное положение — художественная стихия рус- ского народа проявилась в прикладном искусстве с необыкновенной си- лой, прямо с какой-то торжественностью. И иожалуй, именно, в нем отобразились все богатейшие и лучшие стороны художественного гения нашего народа. Произведения старого прикладного искусства раскиданы по всей стране. На местах они доживают свой век, чаще всего в полном небре- жении, где-нибудь в подвалах, кладовых, на колокольнях, в сараях или в более редких случаях грубо и неумело приспособляются для совре- менных потребностей. И то и другое способствует гибели последних останков былой художественной культуры. Вследствие равнодушия к вещам прикладного искусства со стороны елучайных обладателѳй ими и всеобщего падения художественного вкуса до сих nop изученпе одной из могущественных ветвей на генеалогическом дереве русского искус- ства почти совершенно не нроизводилось. Своевременно, когда еіце ве- щей прикладного искусства повсюду сохранялось множество, они пе были собраны но музеям, не сфотографированы, не предохранены от гибели — и тем самым изученпе затруднено до невозможности. Трудпость обследования при попытках возсоздать последовательную историю раз- вития форм прикладного искусства увеличивается еще тем, что все почти произведения прикладного искусства не датированы. Таким образом — два обстоятельства — случайность музейных собраний и отсутствие дат часто ставят исследователя в положение самое неопределенное и весьма затемняют ясный источник желательного познания прикладного искусства. Северная Россия естественно должна была принимать самое уси- ленное участие в развитии деревянного прикладного искусства. Ооздав- шая лучшую славу всего русского искусства — деревянное зодчество — Северная Россия до сего дня нродолжает болыпую часть своих соору- жений и вещей быта производить из деревянного материала. Кроме этой природою определенной причины — обилия лесов — север всем ходом раз- вития своего зодчества нризывался к работе в прикладном искусстве. Мы знаем, как была трудна работа зодчества при помощи только од- ного хотя бы и волшебного, но все жѳ примитивного топора, как был скуп плотник^зодчий к украшениям, как их мало на самых нрекрас- ных деревянных- шатровых сооружениях Оеверной России, как почти одиноки простые и только-только нарезанные „принеміНЬі" крылеп, ве- реи ворот и случайные т СіПОЯбы и трапезных. Декоративная страсть, сопровождающая русский народ от колыбели, была не удовлетворенной в зодчестве: она нашла применение себе в мелких деревянных поделках быта. И действительно— северные дерѳвянные вещи, собранные по му- зеям, хранящиеся на местах— прялки, столы, скамейки, сани, поставцы,